颠覆波罗蜜，穿越马桶盖

———四大名捕影视授权“大结局了？”没戏谈                        温瑞安

[前缀]：由于《四大名捕3》已上映，并打上了“大结局”字样，很多朋友、侠友、读友问起是不是真的？我可不会那种:“真的假不了，假的真不了”名仕派禅语，通常大众的说法是:清者自清，然后就欲语还休到此打住，但照“温派” 的说法：姑且由我来浊者自浊吧。我不愿在作答时在语言、文字、纪录、交流、认知上的失误釀至伤害感情和友谊，只好信实的描绘一条有龙爪鹤足的蛇，破空飞去，也只好敦请貂婵姑娘委屈一下，苏牧犬尾也有装饰作用。狗尾，续貂不作。画蛇，添足，不死。由于须在微博上连载发布，我无奈以一百四十余字为一段落，无他，在网络世界里，下过雨都得要在网上留点雨珠作点缀。对光线版陈导作品系列的“四大名捕”，不错已大结局，希望大家捧场，但在下的“四大名捕”，在20年前已写下了捕老鼠到打老虎系列，现正车到绝崖必有路，正等候您的柳暗花明山水又相逢。
                                                                                                 温于“深圳侠客楼火星” 居所二O一四O八廿二

太多侠友问起“四大名捕” 影视版权何以如此授权？有的像关心小刀，有的似伤心小箭，使我行政助理及版权主任信箱短讯满盈，看来是不得不向温迷交待一下原委，以免迷中生误，雾里看花，梦花如戏，也或供后人参考了解，能跃过涧不坠坑，人生在世，散发不一定能弄扁舟，但也可卧读李沈舟，人间得意，也不一定须尽欢，但大可自行李寻欢。

四大名捕迄今，大约写了157集，出了三十几部，至于影视剧，从82年开始，迄今大约拍了20余部。有的四大名捕视剧，可能大部分读者沒看过，但的确曾授权。比如有一位功夫港台明星雷成功，就曾买下过“四大名捕碎大开谈”作视剧版权。不过，不熟悉温书者可能有误解，四大名捕只占武侠作品中三至四分之一而已，正如武侠小说约是我岀版文类中的三分之二。严格来说我不是个全面武侠作家，四大名捕系列也不是我唯一代表作。

拍了这么多部四大名捕影视，有无我最满意的？这是每位访问者必问之题例牌，答案是：沒有最满意，但有更差强人意的，期待ing……我给改编的不只于四大名捕，加起来近三十部，人骂乱改金庸古龙还珠梁羽生小说，我也为他们抗议，殊不知我这儿才是重灾区，特别的是模仿或抄袭我小说者十分“忠于原著”著，反而冠我名者改编的惨不忍睹。               

常有侠友会问：人家乱改你作品，是不尊重你。我了解不是每位关心这事的读者都明白影视制作过程，我却是在这行已逾33年，仍常老猫烧须。要知道他们派来洽谈的，常是你所尊重的人，或资深读者、让你景仰的监制名导或对温书別有见解的人，可是一旦授权，负责制作的人，不管演员导演编剧乃至投资人，都无法控制，他们的随兴和自行创作意图，且都比作者更有话语权。                       

是的，于是你们可以看到“结果”了。有时，作品授权就像“嫁”出去的女儿，一旦遭逢变劫，作为父亲的我也只能心疼抱憾。我顶多只能观察“女婿”的人品和外在条件，万一他之前盗窃之后嗜赌，我可无法进行CSI般的验证。除非有一天由我自己来执导或投资，不然还是一样尽可能保持有好的开始，不能控制有好的结果，甚至就算由自己来掌控，也不一定万事如意。所以，我也只好逆来顺受，很少将我想法强加诸予他人达成以我的指标。

约十几年前,我的作品常有三到五家同时开拍,很多都是派出我能予以信任文化界娱乐圈的朋友说项的,但事与愿违,拍出来,多是貌合神离,光怪陆离，就是只证实了一件事:从未读过原著。当时我在经济上有这个需要，但到了近年来,情形不同了,我团队就一一收回版权,有超过十家希望洽谈,但我诚不愿见我的作品再给改个肢离破碎、面目全非,于是多婉拒了。              

为何将四大名捕授权光线？这里有段古：熟悉我的都知道,我是个二十几年来不作无谓酬酢、饭局的人,甚至不烟不酒不搞人事关系,我也活的不寂寞,兄弟子弟伴我过得不让—天无惊喜,连手机电脑都不用,—周看国內外45份以上报刋杂志,时事从不落后,但要找到我这老朽并不容易。光线透过一知名编剧找到跟我共事30年的梁姓兄弟。

光线剑指四大名捕,并请动了当时仍在光线的張昭先生与我香江约见。那次见面,非常烽火飞花。張兄是爱电影的,而且认为武侠大有可为,从他虽长途跋涉应酬频繁中双目仍有两道厉光。我也是爱电影的,更热爱中华武侠精神,我听到張兄转达了王长田先生对四大名捕转化为电影映象的热诚,这打动了我,守了40年的电影四大版权終于失守。

后来闻说张兄离开光线，但长田先生主动与我版权总监梁联系，要亲来圳见我进一步谈合作事。他既是运筹帷幄也是决胜万里的人，风尘朴朴来看我，我当然感动，之前人事组何总居然还事先向他说明了我25年来不酒不饭局等怪僻陋习，王董居然仍肯迁就，与李总联袂赴约，那天下午我们不只相见欢，我还颇感相见恨晚，聆听了他的电影巨雄图和大布局。

我听到他描述当年他看拙作的感觉，他还兴致勃勃打算就在深圳或上海兴建娱乐城，主题包括四大名捕。我想起我两个孩子，和社里许多90后00后的年轻读者和朋友，好交朋友的我又一次忘了人生相见往往只是雪泥鸿爪，只覚心头一热，高山流水，碧落红尘，宝剑与花，赠予知音。后来还瞥见，他迁就避到大堂才吸烟。对他的睿智和情怀感动之余，四大名捕，一连三集，签了光线。 

当时听王长田提起可能由陈嘉上执导。这跟最近—些言之凿凿的传闻很不一样。我既没收过陈导演的信，也从未在这四大发布会前见过陈导，但我却是他电影资深观众粉丝，包括他早期的小男人糸列，我甚喜爱的“逃学威龙”，在内地成名的《画皮》及杂炒的《拳霸》，他是位常在有限資源也能拍出精采和叫座优秀导演。我也即时向王董表达了这看法。 
    不过后来我收到剧本，一看已知不妙，因为那明显又是一本未真正看过原者就改编，或僅看过我十八九岁时完成的四大名捕会京师就以为这就是名捕代表作，其实，会京师是少作，只是我第一部內地有版权推出的武侠，而真正温迷，对"名捕"热爱，都来自后来的二三十部走龙蛇、大对决、逆水寒、斗将军、骷髅画、破神枪、战山西、震关东、打老虎等故事，会京师仅占不到廿份之一。 

不过，当时剧本已写好并已开拍，予我过目，顶多只是礼貌，我人在港深，人家没来问我，又没让我赴京陈述交流，凭啥能一句话一个意见就把人家整个布署计划构思全部打翻？坦白说，我认为武侠早就该革新和改革了，对此我早已做了逾30年的努力。过去很多所谓武侠影视总是重复，老土，儿戏，虚假，拖冗，夸张，造作，脱离现实，无力兼无历史感，固步自疯和故步自封是我最不愿见的。

 我也听王长田提起四大名捕选角，有刘亦飞、邓超、黄秋生等，正好是我喜欢的演员。下回见面，已是光线邀我出席上海四大名捕电影发布会，那一次，我才知道我极欣赏的吳秀波也在里边演出，正如柳岩一样，演出居然不是我小说內人物，未免遗憾。发布会前一天传媒连环大访问，直至末了，才在会场上见陈嘉上导演进来， 大家拉拉手问好嘻嘻哈哈的朝了相。第二天，我仍给传媒追访，陈导却因发高烧离开北京。         

 到12年年6月四大名捕上海发布会时，才听王长田陈嘉上告诉我电影故事內容，跟前几个月我收到的初稿(我们还是作了些反应，对方表达会再大幅度修改)没多大分别，米已成饭，我唯一能做的，就是尽心尽意的支持了正要上映的电影再说。我从不担心票房会失手，我只怕又多一部穿着青春新妆却已凋零的老躯。我不怕武侠给颠覆，但最担心不懂武武侠却先颠覆。            

 无论怎样，我依然相信王长田先生拍好 “四大名捕” 的心意和能力，对陈嘉上，我依然充满了敬意和期许。尽管后来传说和传媒一再问起：光线和陈导有给你写信、批审过剧本以及来看我并得到我高度评价，我想，那都是王老板为大局着想的厚道或陈导演的人文情怀予我的面子。初逢陈导次日他就发高烧先离，两个月后我才到北京，名捕己拍到第三集了。

 侠友传媒都问起:在宣传上，第一集以你为主打之一，但主要宣传包括海报二三集却只字不提，是否出了问题？而且单方面把戏名加上大结局，是否对我仍在连载的作品有负面影响？是的，按照合约，原著人名字必须在重要宣传海报等明显置入，法律顾问也向我提出意见和指导，个人却暂无异议:我看到是光线出品、陈导作品，我看不见有啥温派那种逆性激情翻空出奇的独特表达方式，说是我的作品，只怕温迷都不愿信。  

 武侠，好比一个很古老很深邈的庙，去上香参拜的，有的拜错方式，上错了香，结错了手印，有的还求错了签，或拿一大把着火的香进去把庙给烧了，或当是上超市图个热闹，还有阴魂不散的居然到神社去拜鬼的。我迄今还认定光线有心拍好四大名捕，从布景到选角特技都付出重大，陈导更是个有想法的掌舵人，但那可还不是温瑞安写的四大名捕。            

 我始终不改对光线看好,以及对陈导的欣赏,可是,新派武侠早已不新了,不变则必死无疑。群众特别是新一代观众已无法忍受一些虚假,浮夸,粉饰和老土的路子。以为现在90、00后观众一味浮夸、喧嚣或只会打机文化而沒有自己想法操守的人，全都是落伍了、错看了。当然,正如侠友指出的,要合乎温派精神除非你自己去执导一部片子,就像韩寒九把刀郭敬明那样。目前我就有选择的机会：我己61,虽大半辈子热爱电影,但我更愿多享几年“清福”。               

 我们都知道小说和电影是兩种不同媒体的表现手法，完全不改编是不可能的，我了解是因为浸淫并关注逾40年，恐怕比谁都更了解一些。像丹布朗、克莉絲蒂照搬原著的戏就有点闷。不过忠于原著并加以润飾或原著指导下改编的，从外园国妁的哈哈利利汲波哨特、指环王、罪恶之城、暮光之城、飢饿游戏、 蝙蝠侠、蜘蛛侠等，乃至我们的小时代、那些年都各有市场上的成功大热。             

其实很多名作在影视剧改编后都滿目疮痍:沒道理、人家可以做到，我们只不过稍费点功夫消化原著和作者的故事，都办不到，那爭购版权又有何义？有些编剧连原著都沒看过，就来阉割开刀了，真这样神又不自己写部经典作品来？你看改编色戒、少年pi、卧虎藏龙都见匠心灵气，虽说不是人人是李安，但也不致于人人都毁温瑞安笔下人物成"虚构的“安老爷”和“温世安”吧！

 我在访谈中常述及:武侠小说之所以人说会死，就是因为不肯求新求变，不思进取，重复老套，夸张失实，虚幻无序，常落在不懂武侠的人来玩弄武侠，就像一个醉汉流氓来调戏才女美人一般，自以为风流倜傥，其实早已残金碎玉，脱离群众，特别是新一代，大都唾弃，连原来曾跟武侠热恋那一代人，也禁不住唾骂，那就真的是“大结局”了。                                               

 要是在拍摄和改编过程中真与作者交流问询，当提愚见，望有小助，或无补于事也算尽一己之力，惜从无联系这些年好些武侠大片号称新颖敢颠复要改写历史的都下场不好。可能大家对武侠的电影非要中超马上拿下世界杯不可，而我只希望武侠这支球队爱上这运动踢好自己的球大伙儿团结是力量而已。札根于土，仰望星空，武侠千万不要再打高空。                                                  

 我在很小的时候，在新马已经汇合了各州各城镇的文艺少儿，成立一个由分布十三个州或乡镇的十个分社汇合的诗社。文学是孤独之旅，弱势的族群，只有人才方团结才能凝聚力量，惜当时当地华文文坛难有发展，于是负笈台湾，花了四年，也成立了当年民间文艺社团中各大专院校学子给号称为最具有向心力的“神州社”，从出版、武馆表演到办杂志、文集行销网，早已作出跨媒体商业的布署。            

 可惜，在新马多类型(包括纯文学诗散文杂文流行言情武侠小说创作)和青年时到台发展，刚尝到成功滋味，让台府当时的疑惧而打散。后我流亡到港，也没停下来，左右开弓，再次说明武侠小说只是我写作的一部份，其他各种文类专栏我也沒少写，到目前出书一千余，二千余万字， 哪怕我近十五年来少写了，人说我"坑王"，一年至少也写五、六部书，我觉得我是"写王"多于"坑王"，要说"坑王"，我的小说写了四十年未续完还有人追看叫填坑，早应自称为"坑神"才是。虽未有一部"温派"电影有"温风"，但我亦从不放棄武侠寻梦的坚持。             

 而今光线陈导版虽自行宣称“大结局”，但原著“四大名捕”未完，还催稿擂鼓声日隆。我依然觉得光线有志拍好这系列，陈导至少不是要毁武侠而想重建，都赢得我尊重，但要把武侠这古庙要改造成火箭，但万万不能放几颗炸药地雷就万事解决了。 武侠做的好，真的可以欲上青天揽明月，但要是沒弄彻就又穿越又颠覆，到头来只有穿越马桶盖，颠覆波罗蜜。对作者而言，是欠读友侠友朋友一个说明，本文，就是我唯一的说法了。（完）