歌舞剧有个特点，说着说着就唱，明明正在朗诵台词串联剧情，忽然间就随着音乐的泛起而集体连嚷带

蹦了。开始很不习惯，觉得眼前的一切都那么不清晰流畅，像把话剧与歌曲两种艺术形式杂糅在一起，甚至

觉得“话剧”部分只是歌曲的附属品，故事所需，角色一通儿干贫，只为引出后面的载歌载舞高潮，毕竟，

优美的旋律比要借助联想的文学语言更能带给人简单舒服的愉悦。

    《阿依达》来自美国百老汇，所以具备此类目正宗的基础，布景艳丽，台风喧哗，演员热情而且奔放，

如果构成一部现场戏的逐个因素都能保证原装、原汁原味，那么有理由给予这可能是最高级的享受一些期

待。
    事实如此，单论视觉方面，它符合记忆中全部对西方舞台剧的印象，道具、服装、编舞和幽默对白等都

遵循了似曾相识的百老汇传统。故事背景设定在埃及，遥远的时间观，神秘的国度，迷人的古代文化，却处

处显露出被美利坚包装过的浅尝辄止的痕迹。

    还有更多期待要指望作曲家埃尔顿.约翰，擅长驾驭OST的英国流行音乐达人。从《阿》第一幕的第一首

歌曲中便重逢到熟悉的《狮子王》（迪斯尼影片）腔儿，浑厚，苍茫，史诗气质，融合着某些无法言喻的大

感情。
    音乐是歌舞剧的灵魂，单纯用“好听否”来评价是对耳朵的侮辱，在拉达姆斯（男主角）的父亲要挟儿

子靠结婚继承王位时，我们听到了调子阴沉的男声小合唱，听到了贼寇本性的贪婪；在肤浅、疯狂追求时髦

的埃及公主安姆涅丽丝与仆人探讨衣饰时，我们听到了以“切分音成堆”而闻名的爵士乐，听到了摇摆不定

的心绪；在拉达姆斯与阿依达（女主角）为爱殉情不求同生但求同死时，我们听到了安详静谧的弦琴齐奏，

听到了浪漫至生命圆满处的反馈、回音。
    通俗易懂的娱乐方式尽情满足观众，使他们饶有兴致地观赏完全程，我也同样被精彩地整体表演吸引，

但更着迷于贯穿其内的音乐。

    故事情节非常套路化，像所有在被口口递诵过程中达到自我完善的传说一样，有着不知怎么就特巧特多

的戏剧冲突，丰富的典籍阅读经历使我对这些人为制造的感动早已麻木，不去过多评价貌似赚人眼泪的剧本

和宣扬爱情伟大的初衷可能是我这篇评论与其他论坛朋友唯一的不同吧。 

北京展览馆门口，寒风凛冽，观众却很多。 

与我一行来看戏的伙伴，著名画家陈可。

拉达姆斯得胜归来。

商量要把俘虏阿依达送给安姆涅丽丝当女仆。

女主角阿依达。

遇到异国他乡的“自己人”（努比亚人）。

浅薄的安姆涅丽丝，她在前半场剧情中一凡出现就是为了搞笑用的。

但是很美丽，很调皮，很可爱。

拉达姆斯的父亲要挟儿子靠结婚继承王位。

埃及国王垂垂老矣，侵略他国一生，自己终将病去。

拉达姆斯偷偷跑去监牢营救阿依达。

合唱。

患难情侣被抓后，没有任何屈服，他们选择了一起去永远的世界追寻自己的梦。

谢幕，长久不息的掌声。