黑白电影《母性之光》（1933），卜万苍编剧、导演，金焰、陈燕燕、黎灼灼主演。可说是融入了左翼社会批判思想的家庭情节剧：家瑚为避军阀追捕远走南洋，慧英只好携女儿小梅改嫁寄梅。小梅长大后能歌善舞，嫁给南洋富商之子黄书麟。黄朝三暮四，勾搭上一位歌女。小梅携幼女莲绛回到上海与亲生父母相聚，一起办“平民托儿所”，莲绛却因遗传了父亲的梅毒而夭折……这情节几乎原封不动地出现在岳枫编剧、导演的《云裳仙子》（1939）中，只是后者为有声片，主演陈云裳的歌舞段落成为电影的卖点之一。

       与《火山情血》一样，《母性之光》使用的也是“盘上发音”（sound on disc）技术，即电影声音录制在唱片上，电影放映时在电影院同步播放唱片。因此，如今留下的只有无声影像，只能凭藉文字或视觉资料重新想像放映时的“音景”，如《母性之光》中的两首歌曲：陈燕燕演唱的《春之恋歌》，及聂耳作曲并演唱的《开矿歌》，表现南洋矿工烈日下劳作还要不断挨受工头鞭打的惨苦。音乐的功能与意义在此片中被探讨，《春之恋歌》为所谓上流社会休闲聚会助兴，《开矿歌》则是劳动者不屈的歌谣，用家瑚的话说：“我不愿我的女儿只是供奉绅士的歌者，而是被压迫者的歌者”。《母性》中的南洋是矿工被虐待剥削、矿主花天酒地的罪恶渊薮，与上海相比，是需要逃离的“异乡”。