因在东亚中心放映中国当代电影，重看李杨《盲井》、王小帅《二弟》和贾樟柯《世界》。尤甚爱后两者，禁得起被反复观看的电影，因其不可明言的丰富性。

教授Tom Gunning在他的“methods and issues of cinemastudies”课上将《世界》纳入课表，结合梅洛庞蒂“phenomenology”（现象学）理论探讨。

《世界》面世之初，在国内饱受诟病，其实是非常丰富多义的作品。如今看来，控制的痕迹比《三峡好人》要淡些，生活质感也更丰厚，大约与贾樟柯自己及举目可见各阶层“北漂”族状态和经验更接近。贾樟柯对于选择影片空间背景非常敏感聪明（除了《世界》，还包括《三峡好人》和《24城记》）。世界公园的人为奇幻空间（其中的performance与masquerade）与真实挣扎；漂泊、旅行（山西，蒙古，俄罗斯，法国）；承载人类身体移动的工具（马，电梯，火车，飞机，自行车，长途汽车，公共汽车，小巴士，被提到的船，公园内的轨道车，动画中的飞行）……带来的行动的自由感与被囚禁感；语言与交流的无能或不必（俄语与中文，普通话与山西/温州方言；《三峡好人》中也有类似设置，当地旅馆老人与三明的交流障碍）……都是值得不断研究和阐释的话题。

中有两场景，每看必眼睛发热。一为Anna与赵小桃在某KTV卫生间再次相逢；二为“二姑娘”的父亲如装三块砖一样，将三摞钱装进内衣，轻轻按一下，眼泪落下来。

早晨听NPR，一位美国独立导演说，愿意保持这种穷困潦倒的状态，因为离真实生活更近，有更真切和诚实的体验…… 

同样禁看的是章明的《巫山云雨》，又看出许多新元素。单说剪接（跳切，打破单一时空束缚等，如麦强与马兵坐着谈话穿插他准备游泳到对岸场景），有法国新浪潮和左岸派遗风，如戈达尔的《轻蔑》和瓦尔达的“Cleofrom 5 to7”，打破时空连贯性，与一元、单向的时态游戏，多个时态（现在、过去和未来，回忆、想象或期待）同时出现，或并无明确区分。“Cleofrom 5 to 7”中Cleo下楼时剪接方式，令人想起杜尚绘画《下楼的女人》，后者试图在一幅静态绘画中表现某段连贯时间的运动，前者在剪接中回应这种企图。单说“新浪潮”和“左岸派”的剪接方式，就可成一篇大论文。 

《巫山云雨》编剧为朱文，对这部电影的uncanny气氛的创造功劳不小，不过是男权中心的作家，对女性的不尊重以一种隐晦方式体现出来，女性作为欲望客体（自丽丽和女性被马兵对待的方式：“可以随便搞”）或成为男性想象和构造的所谓“欲望的主体”（如着力表现陈青被压抑的欲望，似在渴望奇遇和被“搞”，“幻听”和两人的神秘联系掩盖这种性别偏见；连花衬衫男人有性侵犯暗示的侮辱都几乎成为flirt）……

写于2008年10月