1.

    学校的Doc Films，看自恋老头儿伍迪·艾伦（Woody Allen）电影《曼哈顿》（Manhattan，1979）。与杨女生、徐同学，Beppi。许久未见这么多熟人。路遇自艺术史系转学比较文学的David（据说转系原因之一是艺术史系女生太多，整天都和女生一起上课），Dylan携小女朋友打招呼，出门见Clint坐在墙头抽烟，看似郁郁寡欢。
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    黑白高楼，格什温音乐，纽约中产阶级文艺圈儿，每人都在写书拍电影party，不是自曝其短就是曝人短，多角恋爱，在美术馆煞有介事大放厥词，言来语去一些小聪明笑话……扭腰客city几乎成为fetish，令文艺小青年口吐这个单词时有种熏熏然的肃然起敬。要说Woody Allen对电影语言有何贡献，倒还一时想不出那么多。远离好莱坞的扭腰派嘛，剪辑和电影声音倒是有些突破局限的。

他那么崇拜伯格曼，我还是欣赏我的安东尼奥尼。

    不过去年再看Annie Hall (1977)，倒还伤神片刻。感情曲里拐弯儿，留些疤痕什么的，似乎也就被时间流沙掩过去了。生命在于折腾。说起来总是容易。
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2. 廉吏于成龙，

    感谢郑大圣寄来他拍的京剧电影《廉吏于成龙》DVD——与Ryan帮忙校对了英文字幕，大圣有心，专门将我二人名字加入credits，他提议俺署名黄小邪。不过如俺弟所云，这把年纪，可以考虑改称“黄老邪”了。

    忙于论文，本想先粗略看看意思，回头细究，不想一发不可收，兴致盎然看完。大圣电影技巧之精妙，令其异常好看。如去年看郭宝昌《春闺梦》般激动。

    大圣为我尊崇的中国导演之一，预言若有合适机会，必修成正果。有西方话剧、传统戏曲、古典文化及在芝加哥艺术学院学习实验电影的基础，对电影理论和电影史颇有心得，每次与之聊天，都感思维乐趣。
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    《廉吏于成龙》是个不好拍的剧本，歌颂清官，在“主旋律”阴影下，令一个明明白白的好人常成为众人怀疑取笑对象，何况总要遮掩说教气。大圣颇“时髦”又古雅的电影形式，成功移置了观众的注意力，又并不削弱叙事效果——有些场景，甚至令人动容。

    中国传统戏曲的“虚”之美学观与西方舶来电影之机械纪录的“写实”美学观之矛盾，数十年来一直为中国导演和学者创作和讨论“戏曲电影”时必究之论题。而大圣的妙诀，尚长荣先生总结为“妙用虚实，出入古今”，大胆令摄影棚适度“穿帮”，用影戏、纱窗（若干场琴师尤继舜亮相展示绝技）模糊虚实，“隔”与“不隔”，突破舞台感和摄影棚感，创造京剧舞台不时出现的间离效果。而此过程中，大胆丰富的摄影机角度和运动、适度特写及蒙太奇运用，时有出其不意之感。Unpredictability，为电影活力来源之一。

    去年七月初，与小倦同去上影厂6号摄影棚探班，在大圣那里吃盒饭，向大圣夫人沈轶丽请教昆曲，得空与尚长荣、关栋天两位聊天，也见到美术指导李涛，及曾为武生演员的副导演。这次看到片中康亲王出场色调多为大红，暗示皇家富丽；而于成龙之服装、环境多为素朴的灰蓝、灰绿，隐喻两袖清风，不由想起那位美术师。而见到尚表演时正气可感、时憨态可掬，关在台上愈发风流倜傥，无法不叹服舞台、电影之虚拟又写实之力量。而看到片中几个镜头，为去探班时眼见他们花费大半天时间拍成，不禁有穿越时空的恍惚感。
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    于成龙与康亲王对饮一场，酣畅淋漓，简直童真可爱，似为大圣及两位演员的本性流露。对于京剧表演和空间之精髓在片中的传达，尚未有时间和精力去体会钻研，留待以后。创新的兴奋自影片处处渗透，而京剧舞台空间的流动性和影片整体风格统一性的体现，似乎还有再完美化的空间。
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