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青少年哪吒（Rebels of the Neon God, 1992）
(2006-12-04 15:05:23)http://www.dvdbeaver.com/film/DVDReviews16/a%20rebels%20of%20the%20neon%20god%20DVD%20Review%20Ming-liang%20Tsai/poster%20rebels%20of%20the%20neon%20god%20DVD%20Review%20Ming-liang%20Tsai%20PDVD_000.jpgof
因写论文关于蔡明亮电影《你那边几点》（2002）中心理时间、叙事时间、电影时间与记忆及死亡的关系，才渐渐看全蔡明亮的作品，也渐渐理出一点脉络。有美国影评人说看他的电影像“在看油漆干”。不过写这话的人，或许没想过，油漆干的过程，质地，色彩，光泽……变幻无穷，趣味盎然。
自蔡的第一部剧情长片《青少年哪吒》即重复出现的元素：雨，屋顶漏水或下水道不畅，蟑螂，电饭锅（《河流》之前是红色，《你那边几点》和《不散》中是绿色），扶乩，佛教仪式，James
不同之处：蔡明亮在《青少年哪吒》中显然仍在寻找属于自己的电影语言。某些场景表现激烈，偶有电视剧痕迹。摄影机还是在运动的，即使已有停下来的迹象。电影中还是有配乐的，而且是黄舒峻，旋律很强韧，如今还在耳边；不过，偶而又觉得似乎过于强韧而另人从影片分神……之后（或许是《爱情万岁》？），蔡明亮事先找小虫作曲，小虫已写好，蔡决定不用音乐。小虫说：“你要知道，我为电影流的每一滴眼泪，都是因为音乐！”蔡也正由于此，觉得音乐有太强的情绪指引性，而决定舍弃，留一些隐晦暧昧的情绪空间。
《青少年哪吒》中，蔡还保有对台北这个外部都市空间的关注，人物内心与环境息息相通。穿行的摩托车，喧闹的游戏房与溜冰场，压抑的补习班，雨夜电话亭，拥挤西门町，廉价旅馆和街边饭馆，闪烁的街市与挣扎在云层的天空……后来的作品，则更倾向为内省，幽闭空间，《爱情万岁》、《河流》、《洞》中的公寓房间，《你那边几点》中的旅馆房间，《不散》中荒无人烟的阴暗的电影院……都市空间仍无处不在，却不再与人物内心有直接交流。而且，人物也越来越无法交流，或，抵抗交流的愿望。一切模糊的印象或直觉，一旦被描述，便被固定，因而死亡，失去成长、变化、不确定的机会。
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小康的父亲，苗天（胡金铨武侠片中的演员），是出租汽车司机，在蔡的所有电影中，这部说了最多的话，甚至要小康翘课，同去看一场电影。也许蔡在回想儿时被祖父祖母轮流带去影院看电影的经验吧。因了导演感情的过于介入（或者因为我对导演童年经验的了解），这个细节忽然显得不自然起来。
台词确乎比蔡后来任何一部影片都多，有时，甚至带有暗示性，让人想起杨德昌。比如，Ah
小康其实还不是主角。陈昭荣很可爱。《饮食男女》中的未成年父亲，《征婚启事》中一位最有希望与刘若英继续发展的男性。最初他让我想起柯一正的儿子柯宇伦，演过《麻将》和《愈快乐愈堕落》的那一位。后来蔡明亮越来越倾向于小康，也许小康的节奏和风格更为契合。陈昭荣还是太“明朗”和“正常”了一点。不过蔡无法抛弃对陈的喜爱，他请陈千里迢迢去巴黎，拍一个镜头，地铁车站里的“路人甲”，与陈湘琪遥遥相望。蔡自己在手记里写：看二人眼波流转，真是性感。
也许是过于表面的看法，我的确认为，蔡明亮的电影有早期电影（early
蔡的电影，据他自己说，受他自己的舞台剧作品影响最大。所以，呈现一种戏剧性。与cinekino师兄的讨论中，他说，蔡是没有电影思维的人。有电影思维的导演，出现在现代主义的黄金时期，塔科夫斯基，戈达尔，安东尼奥尼……这个凌乱浮躁破碎的年代，蔡的手法是一种决绝的反叛，但是否因太强的自我意识，而会显得机械，刻板，人为？……
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