著名画家袁文彬近照（右）

“美人秀”六

（看看美人的肚脐眼也是粉红的，这样的画挂在哪里好呢？卧室？不行？怕被比下去？其实，不用怕，男人更喜欢俱像的写实，你的优势是比她写实还有比她有温度。不过，她真的有种呼之欲出的震撼力！）

亚当与夏娃

（这是袁文彬新鲜出炉的作品，仿佛还冒着热气，他们扑哧着一种生命能量，脸红在他们那里，心跳在我们心间。他们在做什么已经不重要了，重要的是平息你的呼吸……）

“美人秀”二

（灿烂！从点到面。欲望如花，心带翅，这样的年代，美丽带刺有些落伍，情欲带翅膀，则可以飞。鸟不飞，我飞。）

画家不好色就会死！

著名画家袁文彬笔下的裸体

                                           罗西 

年轻画家袁文彬是性情中人，脸庞及性格很饱满，不尖利，很好的温暖男人。我不喜欢艺术家动不动先留长发，他则不张扬，该长则长该圆就圆。早年与他讨论过诗歌与感情，极有诗意，心房里全点着蜡烛。记得大学毕业前夕，他腿骨折了休养几个月才愈好，维纳斯断臂，男画家断腿，有江湖传说，说他是在作画的时候不小心摔的，我百思不得其解，别人是呕心沥血创作，他则动筋动骨，可见他的特别风骨。

画家王辉说，文彬的写实基础厚实，能力强，起点高，一上手就出活。都说属猴的有灵性，这不假，文彬就有灵性。但是没有孙悟空那么蛮野，他出自书香之门，客家人，具有闽西人的质朴与坦诚，亦不乏机智与幽默。在丹青世界，闽西就出现上官周、华喦、黄慎、伊秉绶等书画名家。在文彬七、八岁时，父亲就带着他去当地一位老画家家中学习国画。这个经历、尤其是从小浸染于中国文化传统的诉诸于治学养心的体验，无疑对他后来的艺术取向起到一定的影响。文彬慧根极好，他在高一结束那年就以优异的专业成绩和文化成绩考入福建师大美术系，继而留校，两次研习进修，数度出国考察办展，2004年北上去了天津美院，跳出闽门之外伸展身手去了。

文彬的人物画在中国油画界占有一席之地，是收藏热品。从他早期的《肖像系列》《麦当劳叔叔系列》《大戏偶系列》，到后面的《七贤图》《诗人与鹤》《少年与竹》《美人秀》等作品都能感受到文彬对当代文化情境的感性把握与个性探索。作品有强烈的文化底蕴与可贵的当下性，他是中国当代年青一代优秀艺术家的佼佼者。

今天我们配合昨天的“裸体”话题，优先来看看袁文彬画家新近系列作品里的一些“裸体”，画家眼睛里的肉体一定更有灵性与诗性。画家才真正无肉不欢，不色就会死，不过，他们应该有更崇高的审美倾向。所以，我们常常会觉得画家的“裸体”没有那么精美，甚至有些扭曲，但是，他们的裸体已经不是原来意义的裸体了。

附：袁文彬作品集评

他常常以知识分子的眼光审视眼前的事物，用画笔表现自己的思想与感受，并写文章阐述自己的观点与见解，条理清晰，有理有据，且极有文采，这在同行中实不多见的。…… 文彬敏感，善于发现别人的优点，随时调整自己的不足，不固执，不保守，善于举一反三，专攻自己的弱项，常常在很短的时间取得意外效果，常让同行刮目相看。从他作品宽泛的题材中，可以看出他的所思所想，他的苦苦求索。性格开朗活泼也喜欢找乐的他，背后是严肃地思索与探求，这从他平时的眼神中便能看出一些端倪。这哥们决不是等闲之辈，不信，走着瞧。

—王琨《感觉文彬》

    文彬的色彩明丽优雅，鲜艳的斑块与明亮的灰色自由地变幻重叠在一起，笔触和线条交替使用，塑造与渲染自然融合，体现出油画写意的旨趣。我常牵强地认为人的名字与其事业颇有关系,文彬的作品注重观念的表达，同时也不放弃绘画的可读性，内涵与语言兼顾。《论语·雍也》中说：“质胜于文则野，文胜于质则史，文质彬彬，然后君子”。我猜文彬的名字似取此意，这与他的作品也很有相似之处。—祁海平《袁文彬的“七贤图”》

   袁文彬是个具有思辨气质和创新精神的画家。他的风格多变，但并不随波逐流。继《麦当劳叔叔》和《七贤图》之后，在近期的《格瓦拉》、《美人秀》等系列作品中，造型的敏锐与轻松，色彩的自由与灵动，无疑具有了更强的表现力和个人性。他的肖像作品富有精神内涵及鲜明的人文倾向，他以独特的方式提示着我们这个时代中流行与经典，时尚与信仰的矛盾与交融。在他的绘画表现中透露着扎实的艺术功力和丰厚的文化修养。他作品中鲜明的当下性和沉稳进取的探求精神，是中国当代优秀艺术家所具有的共同特征与品质。

         —圣东方艺术画廊推介

  就关注问题的方式来说，袁文彬既不同于“玩世写实”的那种“泼皮”、“标榜无聊”的自我放逐，也不同于“卡通一代”的对感官享乐的正面剖析。从视觉内涵及审美上说，他依然十分重视油画语言的纯度提炼和观念表达的互文性的把捉。综而观之，袁文彬的绘画体现了当代学院艺术家对学院化技艺的切入观念陈述，尤其是对当即生存语境的切入的责任的自觉承载，表现了年青一代艺术家良好的知识分子的智性品质。

     —马钦忠 《消费时尚的深度沉思》

   袁文彬从大众流行文化的包围中疏离出来，从饱和化的艺术语言风格的固步中疏离出来，形成了一种揭示当下流行式消费文化的行之有效的话语方式。他以他的行为方式和艺术方式，证明了我们这个时代是一个单个的个体的艺术家保持知识分子的品性，适时发出自己声音的时代。

   —高岭《袁文彬艺术的知识分子性》