本届双年展延续首届展览的国际化视野和影像社会学的人文立场，但将关注的重点由空间话题转换到时间坐标上，力图在自定义的中国当代摄影史的框架下，凸现这一传播效应极强的视觉文本的动态特质。对当代中国多元的摄影现象的生成、分化、蜕变与演进，以及在日趋国际化的背景下中国摄影师、艺术家与外部文化引力之间所产生的交互与应激模式的初步探究，这是本届双年展的主要学术目标之所在。

基于一般性的认知，中国当代摄影史起始于20世纪70年代末，越来越多的人认为对这段将近30年光景的摄影史进行学术性梳理是十分必要的，这一工作对正在加速嬗变的“中国图像”的走向有着莫大裨益。作为一个正在升温的学术现象，目前国内关注中国当代摄影史的专题展览与学术活动显著增多。

作为天然的文化分水岭，20世纪70年代后期中国政治生活的大转折也标志着中国当代摄影史的全面发足，30年来，摄影师、艺术家们持续、广泛、多元以及巨大反差的实践行为，已然为我们全面回顾这段历史提供了充分的可能性。但作为最初步的努力，本届双年展无意实现这一宏大的目标，我们试图通过展览和相关出版物唤起更多的学术关注和民间热情，从而共同参与梳理近30年中国摄影文化变迁的历程。

本届双年展主题展部分设立九个单元，分别展现当代中国摄影史上较有代表性的多种“时态”。四十七位不同类型的中国摄影师、艺术家将参加本届展览，我们将会展示他们的阶段性代表作，追寻当代摄影史上若干关键的节点和现象。

特别展（国际部分）共分三个单元，由乒乓、当代叙述、西班牙当代摄影组成

星期日下午我到广州美术馆巡回观看了全部作品,结合广东摄影界现状,感触很多.