昨天看了《风声》，非常不错的电影！我认为最出彩的就是黄晓明和苏友朋（按出场序排名），一个演了日本军官，一个演了热爱男旦表演的国民党男秘书。这两个角色都是考验中国男演员的。今天就先说苏友朋和男旦。

男旦是国粹京剧中的国粹，在新世纪普及男旦艺术的还是去年的陈凯歌电影《梅兰芳》，据说有些80后看完说，原来梅兰芳是个男的。可见，年轻人对男旦艺术的陌生。北方京剧中男人演女性角色，在南方却相反，比如浙江上海的越剧中，所有的男性角色却全部由女人扮演。我觉得在封建社会中，南方的女性可能被解放得更早吧。

去年《梅兰芳》的热映，不仅把男旦这个文化古迹普及到如今，更将出演过男旦的众多男明星翻出，当然，风华绝代的还是张国荣。

从性行为学上看，男旦演员往往会与同性恋联系在一起，张国荣正是一位很坦荡的同志，他公开自己的同志爱人，不避讳自己的性向，在银幕上不仅塑造了《春光乍泄》的经典，更将《霸王别姬》中程蝶衣前无古人、后无来者。据说，这个角色本来是尊龙的，但尊龙过于苛刻的条件让凯歌导演一筹莫展时，收到了张国荣的自荐信，他自拍了一张旦角照片，打动了凯歌导演，于是有了这部伟大的电影与伟大的角色。

当然，最早演男旦的还真是尊龙，演过一个特别传奇的故事《蝴蝶君》，说的是一法国外交官爱上一个中国京剧旦角女演员，过了多少年才发现她是个男的，而且他可能还是个间谍。故事特别匪夷所思，至今还是中法人民津津乐道的一个真事儿。法国人真的散漫惯了，所以分不清男女，哪怕是同床多年的夫妻。

男旦演员并不都是同性恋，同性恋更未必能演好男旦的艺术形象。但张国荣两者兼之。银幕上，他能将男旦的风华细腻还原，生活中，他还是个特别有风骨的阳刚的男同志。这是后来的余少群暂时无法比拟并超越的。

陈凯歌《梅兰芳》的选角时，张国荣已不在人间数年，否则他是最佳人选。所以，谁演梅兰芳成为当年的热门。我记得香港的陈晓东去努力过，甚至著名歌唱家郁钧剑当年也曾跃跃一试。最后黎明入围。黎明有大量粉丝，但不管从外型或者从演技，他都难以与梅兰芳划上近似号，所以难为了陈凯歌。在片中，我们几乎看不到黎明旦角的舞台充分表现，看得不爽，但一切其实都是在维护黎明。所以，黎明虽然演了梅兰芳，但等于没演，他留给我们一个背影而已，同时留给了余少群一个机会。

余少群是难得的人才。红楼选秀的林妹妹李旭丹最后真的进了上海越剧院，余少群却因为《梅兰芳》而告别越剧舞台，进了影视圈。他原来在越剧中应该是主攻小生的，也就是男角不是旦角，在越剧之前，他又是汉剧中的武小生，和旦角根本不搭界。但他本人具备了出演少年梅兰芳的所有条件，唯一缺乏的就是更多内在的东西，而他缺乏的正是张国荣在生活中的阳刚与坦荡。

其实，特别想演梅兰芳还有一个真正的男旦演员李玉刚，他其实最合适，但可惜的是他是从《星光大道》这样的选秀节目中走出来的，用高晓松的话那叫野路子，李先生把京剧给歌厅化了，做了新世纪最大的通俗普及，所以梅家首先不能接受，陈凯歌也无法发言。尽管与《梅兰芳》擦肩，但李玉刚的星途依旧光明，据说还到悉尼开了演唱会。梅兰芳能去美国，李玉刚也能去澳洲。当年的京剧其实就是最大的通俗文艺，时代一变成殿堂高雅了。李玉刚管不了那么多，野路子往往能成大事业。

就在大家认为男旦明星的雌雄同辉的泛性别艺术无所突破之时，苏有朋在《风声》中的精彩演技，让众人鼓掌叫好。

苏有朋是当年小虎队中最乖乖的，也是最清醇的。我第一次看《蓝宇》的剧本，觉得找小虎队时代的苏友朋演蓝宇最合适。当然，一般组合出来的明星都有一些问题，都不是歌唱得最好的，或者是演技最有特色的，不上不下，做组合最合适。苏友朋也有这样的困惑，尤其是在他的岁数越来越大后。

其实突破在于用心。很多象苏友朋这样的曾经的红星，难以打赢的敌人往往是自己。第一次觉得苏友朋有心希望打败以前的自己，是看了电影《爱情呼叫转移》之后，他完全把自己的偶像形象给毁了。但我看完认为他有希望。果然，《风声》中他优秀得让人难以置信。

片中他扮演国民党司令部秘书，热爱男旦艺术，举止很女性化。他的造型并不女性，苏友朋通过男性少见的犀利眼神与语言表现，把小白的聪明与尖刻刻画得入木三分。他是国民党办公室的一颗微尘，本心善良，却通达世事，最后成为日伪反动派的牺牲品。《风声》中虽然没有男旦华丽扮相，却尽得风流。难怪北京大学著名教授张颐武看完感慨，《梅兰芳》怎么没找他演。其实，张老师说的不是苏友朋的外表，而是他的演技与神韵。

建议大家去看《风声》吧。过两天说说黄晓明的突破。