昨天写陈数，说她是难得的青衣型明星，一些网友问什么叫“青衣”。我这里说的青衣是借用传统戏曲脚色行当来说明女演员的一种类型。传统戏曲里的青衣女演员主要扮演性格刚烈、举止端庄的青年或中年女性，表演上着重唱功，所扮人物大都穿青素褶子而得名。青衣相对年轻女演员的行当是花旦，比如吴宇森《赤壁》中的孙尚香就属于花旦型角色，可是在老戏《祭江》中的孙尚香就属于青衣戏了，因为祭江时孙尚香已是中年。我一直用花旦、青衣来观察优秀女演员的发展，这是当年协助王京华创办华谊兄弟太合经纪公司时得到的方法，当年京花姐就对青衣型女新人的缺乏而着急，她详细给我介绍了戏曲演员的类型知识让我来观察与发现新人，让我受益非浅。其后，我虽然去了日报做新闻，但一直对明星经纪这一行颇为关注，包括老东家华谊兄弟。

电视剧的兴起是近年华谊最大的突破，当年王京花最大的痛苦就是华谊艺人与本公司投资的影视剧的接轨度太低，无法迅速培养一个真正有前途的新人。但从《集结号》开始，这一瓶径最终因华谊兄弟自身实力的强大而打顺，为一批男演员提供了平台，最近一部《艰难爱情》，又让车晓成为今年荧屏最大的亮点。

我没有看全《艰难爱情》，因为我不喜欢邓超，觉得他和孙俪太腻了，腻得快成任静付笛生了。其实邓超是个特别好的演员，他的戏的节奏感很强，很多设计几乎不留痕迹，未必需要用媒体泡沫明星的方法去运作他，这种运作同时也毁了孙俪，自从《新上海滩》后我就觉得孙俪的戏已经没法看了。一个孙俪倒下，无数个新人就有了机会，车晓就是其中的幸运儿。因为邓超的确是个好演员，他能带动和他对手戏的女演员，我认为在《幸福象花儿一样》中，孙俪当年能如此出色是因为有了邓超的互动。互动就是打乒乓，要是女演员接不好球那也够戗。车晓很成功地和邓超完成了这场比赛。我的一位《中国日报》的妹妹已经成为车晓的粉丝，她对车晓的感觉是很象做我们这一行的，就是和别的女演员不一样。

我觉得她说出了明星能出来的一个重要因素，就是明星不是靠所谓的漂亮或帅气出来的，而是靠差异性出来的，再靠表演作品做支撑强化个性魅力进而成为大家追捧的大明星的，比如葛优，假如他出道的时候男演员都是那样的，那他肯定很难出来。最近他愤怒抨击马俪文的影坛“烂尾楼“《桃花运》，我想原因有两点：一是首次向公众表示他与这部片子在创作上的重大分歧，忍无可忍，彻底撕破了面子；二是为冯小刚新片《非诚无扰》扫清障碍。

其实，超出一般女导演坚强度的马俪文也不容易，《桃花运》成为烂尾楼后，《爱情呼叫转移》等影片基本把她的故事模式给刨光了而且票房还不错，葛优参与的《命运呼叫转移》的票房辉煌再次证明葛优喜剧电影巨大的商业利益。假如打着葛优招牌却不是他主演的《桃花运》，与葛优主演冯小刚导演的《非诚勿扰》在同一档期亮相，损失最大的还是《非诚勿扰》。利益孰轻孰重，葛优心里跟明镜似的，当然，马俪文的那笔帐算得更不糊涂、比王中军还精。

扯远了。还是说车晓。《艰难爱情》中，车晓的确把林雨馨左右为难的复杂性演得很到位，其实这个角色很难演。车晓没有辜负华谊的重托。当然她也具备了近年女演员迅速出位的几个重要因素。

首先，近年很快出位的女明星都不是表演系专业科班，比如周韵、张静初、汤唯，车晓也是北京电影学院从表演转为导演本科。其次，女明星必须有大机构和大导演支撑，比如李安与江志强，车晓的依托是华谊兄弟。还有就是自身的素质，汤唯从小学美术，车晓出身军队大院，父母全是演员，她妈妈是电视剧观众熟悉的老戏骨，注定了车晓有别于其他演员世家子女不同的气质，气质的独特性与差异性，将会是车晓战胜同辈最好的武器。

《艰难爱情》过后，《身份的证明》《大院子女》都将把车晓进一步在观众中强化记忆。我觉得她是可以上大银幕的，假如华谊已经开机的《非诚勿扰》中，她能有机会出演，我想她就会进步得更快。的确，目前她的商业价值比不上舒琪，但她的表演潜力应该不会辜负葛优这样的对手。但愿她能有机会骚扰一次葛优。

祝愿《非诚勿扰》《桃花运》都顺顺利利，因为贺岁档的笑声多，来年才会是个好年头。去年的贺岁大片完全不靠谱，一部比一部死亡的人多，《集结号》《投名状》的悲凉贺岁，预言了我们在今年难以回避的前所未有的自然困境中的坚强历程。大灾过后，我们需要笑声，我们需要美丽，象葛优那样，象车晓这样。