侯耀文走了,这是我没想到的,总觉得他很年轻,应该能再说几段好的相声。
在我还是个文艺少年的时候,我就喜欢听侯耀文的相声,我觉得他的功底非常扎实,我想主要是出于名门。同样的经典段子,侯耀文总是最得神韵,比如他曾经在上海说过《口吐莲花》,很老的段子,他加了很多当时的时尚元素,但依然韵味十足,后来我听过很多人说《口吐莲花》,都没有侯耀文说得好。
侯耀文不仅在相声的传承上做得好,在相声的现实主义讽刺的批判上,也非常出色。1989年,他的《侯辅导》非常厉害,我觉得这是相声现实主义批判的一个经典作品。90年代,他还是春节晚会小品的主要创作者,除了和赵丽蓉的《英雄母亲的一天》外,他与黄宏的《打扑克》堪称经典,一举获得当年观众评选第一名。这两个小品,都是侯耀文在喜剧小品对现实生活的关注上做出的最优秀的成绩。可以说,在相声小品界,侯耀文是把相声的传统与现实生活的关照的两者融合得最好的。后来,他的弟子郭德纲也得以正传,郭德纲的确也在传统与创新上做得很好。
由于对侯耀文的喜爱,我在做电视晚会导演时,我想到的第一个特别想邀请的相声演员就是他。在我离开电视台打算北漂时,我为当时所在的电视台制作台庆晚会,通过朋友找到侯耀文,请他去参加台庆演出。那次晚会的经费很少,只有10万元演员的预算,我只好在北京的明星圈卖老脸,当时最红的毛宁、孙悦、林依轮以及香港的张智霖、新加坡的范文芳等都是一人一万元的化装费而已,而丁薇、满江等都是两三千元帮忙。我和相声界不熟,与侯耀文更是第一次打交道,我说我的预算很少,但我又想请你来,这时侯耀文这样建议我:“你们的预算的确很少,这个预算请我和石富宽一起来有点不合适,我可以重新帮你们带个搭档来,孙晨,他也是做相声创作的,他最近帮中央电视台台庆写了不少作品很好,我把他带上,一是可以帮你们省点费用,同时还可以为你们专门创作一个节目。”后来,他和孙晨的确为我们的台庆晚会出了大彩。
做完台庆晚会,我就北上电影学院听课,闲时帮湖南、江苏的一些综艺节目找嘉宾,自己也赚点学费,在嘉宾资源用尽时,我又想到侯耀文,因为综艺节目当年最大的特点就是喜欢整明星,我第一次请他时特别担心他不愿意去,我说这样的节目很能折腾明星不知道你接不接受,侯老师乐了:“杨儿!我又不是什么特别的人,也就是说相声娱乐的,这样的电视娱乐节目有什么不可以?不就是去玩吗?”那段时间,我带他去长沙跑南京,他的幽默给电视节目的导演留下深刻印象,因为不少明星被涮后总是脸上挂不住,而他总能用最幽默的方式为自己解围调侃,同时把整他的主持人善意地回击一下,那种调侃真能看出他的功力。
后来我去了报社负责娱乐新闻,我记得姜昆的哥哥在民族宫组织了几台相声晚会,连演好多天,北京大凡有影响的相声名家都去了,算是一个振兴相声的大新闻,我打算写个专题,也在民族宫连蹲几天。因为当时报纸刚创刊,没有影响力,不少名家看到我的名片都不是很愿意接受我的采访,这时侯耀文帮了我。
见到我的名片,他很惊讶:“杨儿,你真能折腾。怎么你又跑到报社去码字了,够辛苦。”他帮我介绍了不少名家接受我的采访,还叮嘱我,相声界门第辈分观很重,谁和谁不是一辈,要弄清楚,否则会显得外行,对方接受采访也不会很爽。我记得侯耀文把当时相声的低迷总结为“五个一工程”,大意就是一个人闷在宾馆里胡编一个相声,然后去一家电视台只演一场等等。他认为,当时的相声作者和演员闭门造车,没有生活,而且好的相声作品是要在剧场演出中千锤百炼的。后来,我把相声专题取了个文章标题《是谁谋杀了相声?》,分他杀、自杀和自然死亡三个观点,而侯耀文则代表“自杀”观点,他认为是当前相声队伍自身导致了相声的远离大众。四年后,郭德纲的出现,才使得大众特别是城市观众再次走近相声。而郭德纲正是侯耀文门下弟子,继承、发扬与平民化,也成为郭德纲受大众喜爱的主要原因。
其实,侯耀文不仅帮助了郭德纲,还帮过很多明星,他是个平易近人的大伯乐。昨天有网友说曾经的歌坛明星韦唯是他的情人,这个说法未必正确,其实韦唯是他发现的。相声演员讲究说学逗唱,侯耀文不仅对中国戏曲有一定研究,更是对音乐有很敏感的悟性,韦唯的成功,他是主要的伯乐。
同样,一代巨星毛阿敏也是侯耀文率先发现的。早在80年代,毛阿敏还是上海工人时,在万体馆参加文艺汇演,侯耀文看完演出,就鼓励她到歌坛做专业发展,以后大凡有演出,侯耀文总是向演出商、音像出版社、导演推荐名不经传的毛阿敏,有了很多演出经验后,毛阿敏终于踏出了工厂大门,成为南京军区的专业歌唱演员。1996年,毛阿敏和我聊天时,还提到发现她的第一个伯乐侯耀文,而侯耀文也在《口吐莲花》中也把毛阿敏现挂了一把。
一个艺术家留下很多作品并不难,但往往难在为人上。侯耀文在发现帮助毛阿敏、韦唯、郭德纲等各领风华的几代巨星上,不难发现侯耀文在才艺上的广博,在对美的追求上的不懈,以及在心胸上的宽厚。他在天堂一定也是快乐的。
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