儿子大卫曾说过，国产片里他最喜欢贾樟柯的《站台》，他已经看过好几遍。我纳闷，你能看明白那个年代？他说：当然了！我一个朋友也是最喜欢《站台》，他能记得里面的那些场景和每一句对白，我说他有“怀旧情结”，他也以冒充老大的口气不屑的说我，你小孩子家，知道个啥？

他们是两代人，为什么都这么喜欢它，看重它，把它放在心里，成为心灵的一部分。

这几天，因为《一只羊其实怎样》，我翻出了刊登这篇散文的2001年第4期《天涯》，并把整本刊物重读了一遍，给了我很多的感慨和感动。真是字字玑珠。就像读《红楼梦》每次读都有不同的感受。一本好刊物也是如此。

在这期《天涯》上我看到了一篇副导演顾峥以亲历者的身份写的《没有终台的“站台”》，记录了当年贾樟柯拍《站台》时的种种坚持与艰辛。让我明白了很多事情。

《站台》是贾樟柯一生“最想拍的电影”，是一部普通人的史诗。这段历史是他的心灵成长史。也可以说，拍这部电影是他的“命”

贾樟柯开始筹拍《站台》是在1998年．当时的大环境用作者的话来说是这样的“电影体制像一个后母，在虐待自己的孩子，希望她早一点死亡”所以他想取得一张拍摄许可证的难度可想而知。（当然中国现在的电影体制比那会也强不了多少，内里的阴冷愚昧并没有改变，只不过更媚俗了一些。）

电影开拍时只有一家香港投资公司的三十万资金。各种各样的困难和困扰纷至沓来。

“第一天的拍摄总是不会很顺利，据说因为磕头磕错了方向，刚开机就狂风大作，零下十二度加上六七级的大风……“

“贾樟柯坐到了路基上，他坐了一会儿，开始哭了起来。我站在一边儿不知如何劝说，导演付出的感情代价太大，压力也太大了。”

“在平遥遇到了麻烦，有时确实难以把握贾樟柯对电影一些细节的看法，因为他对某些场景要求非常高。”

“每次离开汾阳都显得很混乱，大家都想家了……忽然旅馆的人把大门上了锁，并放出了几条狗，当时真的很绝望，难道还走不了了吗？因为剧组严重超支，无法和旅馆结帐所以不让我们离开，经过一番交涉，留下了两个人质……”

“能参加戛纳电影节是好事但贾樟柯不同意因此来安排拍摄日程。他已经拍疯了，他才不管戛纳电影节。”

“那天在地安门的小酒馆里看着天慢慢亮起来，天下落下雨来，可能太累了，喝了酒也不想睡觉，可是到了回家的时候了，就像《站台》上的人物一样，再美好的聚会也有散场的时候”

“他曾经对我说，完成《站台》就像搬走心里的一块石头。不完成它，就无法开始新的工作。”（我当年写《一只羊其实怎样》时，也曾有过这样的体会——必须从它开始。只能从它开始。）

看了这样的一些记述以让人心疼唏嘘，那么贾樟柯在那些日子里到底经历了什么，谁又能真的知道呢？

我们能知道的是他坚持了自己的信念，坚守了一个电影人的良知。以一个艺术家虔诚的朝圣精神，给了自己，给了世界，给了那个渐行渐远的时代一个交待。

我们能知道的是，这部电影赢得了我们发自内心的尊重。

在那些年里，我也曾在自己的站台上，看着远方，那时的我眼前迷茫而内心坚定，我知道，有一个远方就在前面，也许很远，但我能走到。

那么我的现在，是我曾经的远方吗？也许是，也许不是。

那天晚上我找出《站台》，又看了一遍。