昨天下午和儿子一起看了《中国》，看到了比较真实的七十年代初的中国。

那时的人长的不如现在好看，净是些小眼睛，蹋鼻梁，厚嘴唇。清瘦而单薄，没有减肥之忧。

那时的女人不化妆，有一两个镜头里有漂亮女孩，看上去很本色很干净。

那时的衣服很难看，一片灰蓝，让人家怎么拍出鲜艳的色彩，幼儿园里的小女孩和大街上的中年妇女一样的款式，而且裤脚和衣袖都短一截，特别是裤腿那儿露着脚脖子，显得寒伧和不体面。

那时的人很少笑。面部表情平淡，目光警惕而茫然，有些忧心忡忡，有些装模做样。

那时的长安街汽车很少。有时过来一辆卡车，后面跟着一辆小三轮。

那时的时光不像现在这么短暂，仿佛停滞不动，一天长过现在一年。如果拍的是下午四五点钟的场景，给人的感觉离天黑还老早着呢，所以人们不紧不慢的干活，发呆，走路，没完没了的讨论。他们有的是时间。

那时的河流还没有被污染，苏州人在河里淘米。

那时全中国的背景音乐是京剧《杜鹃山》《智取威虎山》

……

安东尼奥尼是世界知名导演，他曾拍过《云上的日子》，他有着艺术家的天才和良知，他这部片子是善意的，目光略带好奇和质疑，“观察中国人的面目、姿态和习惯”，他企图记录下真实的中国的1972，让世界了解这个仿佛与世隔绝的地方。然而艺术家与政治相比总是太单纯，他不会想到等待他的是1974年那样一场遍及全中国的声讨，是“八亿人的憎恨”所有的高音喇叭同时在咒骂一个叫安东尼奥尼的意大利人。据说，此后五年间他没有拍影片。儿子大卫说，我以为他会不在乎。我说，有些事情你还理解不了。

在碟片收录的资料里，我看到了当时批判安东尼的文章——“恶毒的用心,卑劣的手法”。而他们指责的仅仅是这样一些日常生活的客观记录，仅仅是这个西方人不粉饰不掩饰。这个社论的题目让我感到恶心难过和羞愧。我们的中国竟然曾经像个泼妇一样，稍不顺意就跳起脚来骂人，不坦诚，不包容，动不动就翻脸无情、气急败坏，没有一点风度。