人生的摧毁与重建
——[洁净]影评
艾米丽是一个流行歌手，她成长在伦敦，却与丈夫生活在加拿大。像许多年轻的夫妇一样，艾米莉和李的婚姻在经历了数年之痒之后开始出现裂痕。一天，再次争吵后的艾米历负气出走，并在自己的汽车里过了一夜。第二天，当艾米莉回到家里之后才发现丈夫因服药过度死去。这一切都如此突然，打得艾米莉措手不及。艾米莉的心情低落到极点，她最终因过失杀人罪被叛入牢狱6个月。他四岁的儿子则有李的父母收养。
影片由阿萨亚斯导演，张曼玉主演，故事极为简单，按照阿萨亚斯自己的说法，他必须简化故事才能使情绪与性格集中，换句话说，阿萨亚斯简化情节正是为了使演员有更大的发挥空间。那么这个简单的故事为什么能击败众片，一举夺得戛纳的最佳女演员奖呢？首先，这是因为剧本好。关于剧本的好坏，著名的影评人 说过这样一句话：好的剧本不是说不能简洁，关键要看你在简洁的故事里放进什么。[洁净]的故事是简单的（阿萨亚斯用令人振颤的音乐把我们带进了一个迷幻色彩的世界，他所讲述的故事虽然简单但让人无法不动情。 ——《法兰西院线》），从某种意义上，甚至可以说是老套的（阿萨亚斯走向了主流，虽然故事有些老套，但演员的优秀表现让这部电影熠熠生辉。），然而简单不代表简陋，流畅不代表直接，有时候，简洁的东西往往更能蕴藏丰富的内涵（比如中国古代的诗歌，再比如卡夫卡的小说），他们都是简洁而深刻的东西。[洁净]之所以剧本好，就是因为它在简单的故事里面蕴涵了太多丰富的东西。
一
堕落与失落
阿萨亚斯坦言，“这部电影是对一个已经失去的思想的时代致敬，这也是为什么选择了主人公的流行音乐位背景”——艾米利是一个“堕落”的摇滚明星，因为这个原因，她的公公婆婆带走了她的儿子，以免受到她的不良影响。她立志夺回远离自己的儿子。为了达到这个目的，她必须“清洁”自己，离开毒品并开始一种新生活。电影由张曼玉主演，扮相让人吃惊，该是因为这些年来观众已经习惯了她的高贵气质。
影片触及了一个在演艺圈颇为“流行”的事，即艺术家，尤其是某些摇滚歌星，他们的空虚而堕落的生活。这一点相信影片交代的很清楚。
不仅如此，影片还展开了一定的思索，传达了某种反抗，李的父母之所以夺走孩子，其实也就是对艾米莉的堕落说不。
二摧毁与重建
“一旦失去，我们就不再拥有，当我们没有选择，我们只能承担。”
这是[洁净]中最为感人的一句话。6个月后，艾米莉牢狱回来，她仿佛作了一场噩梦，工作，丈夫，家庭，顷刻间什么都没有了，什么都丧失了，只留一个儿子还留在父母那里。
如果艾米莉还希望看到儿子，看到杰，她必须找到一个工作，放弃很多东西，放弃成为歌星的梦——某种不切实际的幻想。摆在她面前的是她必须在世界上寻找一个地方，一个不喜欢她也不北她喜欢的地方。
“一旦失去，我们就不再拥有，当我们没有选择，我们只能承担。”
这是[洁净]中最为感人的一句话。
她别无选择，必须承受，苦难让她坚强起来。
三生活在别处
If Emily tries to escape, it’s surely because she doesn’t like herself, because her escape
has been a journey, an adventure:
because real life is somewhere else.生活在别处
在[洁净]中我们看到阿萨亚斯向兰波致了敬。艾米莉坐牢回来，她没有回到加拿大，熟悉的生活，却去了巴黎。一个生成梦想的艺术之都。影片就从此展开，此后[洁净]所获的一切成就都跟巴黎有关，跟这个漂泊的主题有关。当然，要说张曼玉荣登影后的原因，也许我这里扯远了，不过我觉得首先是剧本好，其次才是张曼玉演的好，是剧本本身给了张曼玉自由发挥的空间与余地。
下面就让我们回到影片本身，看看张曼玉是如何荣登影后宝座的。
我前面说过，[洁净]一部蕴涵丰富的影片，它的丰富蕴藉让张曼玉有很大的自由发挥空间。影评人反复强调的是，张曼玉这次的表演比以前大有突破。从片中的造型开来，她经常穿朋克音乐人穿的皮衣皮裤，一身麻利、轻便的打扮，造型怪异，让人大为惊叹。那么，这一个张曼玉就不是我们以前看到的张曼玉，她不是旗袍，含蓄，也不是古装，秀气，不是那个端庄秀丽气质高贵的东方女人，而是一个穿着皮衣，头发蓬松，造型怪异，有着顽强品质的“世界”女人。这里的张曼玉已经不是中国女人，中国女人再怎么顽强她也点遭点罪，因为她是东方的，中国的，也不会像[洁净]中的张曼玉这么迷人。简言之，[洁净]中的张曼玉是个世界女人，力经沧桑，生活让她失望，又让她坚强，苦难把她摧毁又将她捧上，她将三国语言，穿着皮衣，提着行李不停地行走在地下（摇滚酒吧）和街头，焦虑的生活，奔波的人生，固执而又不肯服输的个性，实际上是一种杜拉斯和郝思嘉式的沧桑和不屈。而这样的女人是容易感动热情浪漫的法国人的（是张曼玉的表演让观众在这部沉重、凄清的情感影片体会到了坚强和温暖。
——《香港娱乐》）。
这是从张曼玉自身，她的突破与改变来讲的，但作为一个电影节，作为一个商业与艺术并重的法国电影节，戛纳是有点私心的。以获奖名单为例，三部法国参赛影片全部获奖，[优异者]最佳导演奖，法国影片，[如像一般]最佳剧本奖，法国影片，金棕榈大奖颁给了美国政治电影《华氏911》，其他韩国、日本影片也都各有所得，那么还剩一个，与其颁给[2046]不如颁给[洁净]，既鼓励了阿萨亚斯，又成就了张曼玉，如此，一箭双雕的好事戛纳何乐而不为呢？
作为一部阿萨亚斯与张曼玉合作的影片，《洁净》既可以看作阿萨亚斯对张曼玉倾注的全部感情的升华，也可以看作张曼玉用自己的演技点亮了阿亚萨斯电影沉重缓慢的气息。《洁净》不是某一个人的影片，而是导演和女主演的电影，是阿萨亚斯与张曼玉两人多年了解彼此熟悉的产物，两个人的默契促成了这部影片的成功。而这一点，[2046]做不到。
写到这，我突然想起新浪网的一个调查，在问到“您如何看待张曼玉本次摘得戛纳电影节的最佳女演员奖？ ”问题时，有 47.50% 的调查者认为演技有突破，25.48%调查者认为竞争对手寥寥，胜出必然 ，另有25.10% 的人认为生活背景助其获得印象分 。可见，具有一点异国传奇对一个影后的成长也是挺重要的，这一点章子怡又做不到。




[236219]安徽颍上县六十铺镇马付村 61 号 陈保才