在此之前，我没有看过《盗墓笔记》原作，相对而言，对这种鬼鬼怪怪的东西我的兴趣远不如对仙侠、玄幻类的大。但是从电影而言，李仁港保持了自己一贯的水准，舞美特别是墓穴机关的设计，很有想象力。前殿鬼偶部分可说惊艳，后半段高潮部分的大飞轮设计很好，但是特效渲染似乎有点赶工，完成度稍差一点，但是总体来说，已经不错。其次就是故事节奏，整部电影的故事很简单，虽然有个挺庞大的世界观设定，特别是“老九门”的背景在，但是单就这部电影而言，只是一个蛇母墓葬，拯救世界，建立CP的过程，简单直接粗暴，没有强行反转，也不故弄玄虚，从下墓开始就一路打打打，靠不同机关的设定，完成了整部戏的过程，看着还挺舒服的，是标准冒险动作片的路子。

假如配合目前正在网台热播的超级网剧《老九门》一起来看，似乎更能看出南派三叔架构属于自己的“九门”世界观的野心。网剧起范儿，刻画人物，再做老九门的人物谱系勾连，院线电影则高举高打，用简单的故事，惊人的视效动作来带动人气，互相推动，互相补充。这种做法很漫威，但是显然更加中国。

无论是作为彩蛋，还是故意为之，南派三叔出镜扮演自己这个噱头，都挺有效果的。此外，作为整个“盗墓”世界的架构者，他亲自编写的剧本还挺象那么回事，既保留了原作的精髓，又对应电影的影像节奏呈现，做了相应的修正，不过分追求小说里的各种挖坑填坑大法，简单直给，在细节处又留给观众足够的遐想空间。最重要的是，把吴邪和张起灵这对CP做实又没有做LOW，我看的那场里，妹子们笑得可开心了，当最后吴邪出手，带张起灵一起飞的镜头出现时，竟然全场欢呼了起来。这是很懂观众期待和兴奋点的一招妙笔，你可以不喜欢，但是必须接受。

李仁港导演还是没有放弃他最爱的飞碟帽，不过幸好只是作为道具陈列在古墓之中，并没有喧宾夺主。但是他的机关设置，确实高出同类华语电影不止一筹，很逼真，也很起范儿。叙事节奏把握得也好，从头到尾一直没给观众太多喘息的空间，一路下墓打到尾。不过，有一点比较模糊的是，作为长沙土夫子，老九门世家，吴邪爷爷过世的葬礼上，居然请来一个苏州评弹唱起了《天涯歌女》，倒是贴合了南派三叔的记忆，但是跟原作明显就有点差别了，算是个小瑕疵。

作为当下华语电影和世界接轨的重要一笔，《盗墓笔记》既保留了传统中国武侠动作片飘逸，快节奏的一面，又加入了墓穴探险电影的雄奇想象力，更在此基础上，集合南派三叔的小说著作，架构了一个全新的基于现实和中国古神话的全新世界观。配合李仁港导演稳定的叙事节奏，和高完成度的影像还原，打造出符合当下中国观众喜好的大片模式，从目前的走势来看，很有可能成为2016年暑期档的最大赢家。