文：赵猪

中国有句老话，叫“无规矩不成方圆”，这显得中国人很讲规矩，很文明。但其实，中国人最相信的另一句老话又说“王侯将相宁有种乎”，意思就是规矩设立下来就是被强者打破用的。于是在不断的建立规矩和打破规矩之间，中国的社会、文明就这样拧巴的向前发展着。徐浩峰先生的《师父》，讲的大概就是这样一个有关规矩的故事。

据说徐浩峰先生暗地里有个身份是形意拳的掌门，没经过查证，他也不会承认。但是从他的小说、剧本还有电影，细节里无处不体现着“一代宗师”对于规矩的尊重，但是故事的主题，往往都是一个愣头青妄想打破规矩，开宗立派，跟规矩做斗争的故事。《倭寇的踪迹》如此，《箭士柳白猿》如此，《师父》同样如此。没法读懂徐先生内心悲凉的，往往容易被这种拧巴劲儿给搞迷糊，但是读懂了，却会跟他一样，为中国规矩的产生和破坏，长叹一口气。

《师父》的故事讲的是一个咏春拳师想要在武馆林立的天津立下脚跟，曲线救国，培养出一个徒弟代他踢馆，却在徒弟壮烈的死于规矩的阴谋之后，愤而出手，不顾自己立下的规矩，替徒弟报仇的故事。这么看，故事还挺简单，但是徐先生的作品从来都是故事简单，细节丰富，甚至丰富到喧宾夺主，让人被那些具有仪式感的规矩，以及如何破解这么繁复琐碎的规矩而产生的强烈冲突所吸引。这就是一部好的，经典的电影，最应该具备的品质。

上映之前，《师父》、徐浩峰先生再次拿下金马奖，不过这一次他拿的是令人颇为意外的“最佳动作设计奖”，一个文士，一个导演，拿下了长期被袁和平、程小东等香港武师霸占的奖项，一方面说明华语动作片、功夫片确实到了一个应该换口味的年代，另一方面，也证明徐先生对于动作、中国武术的理解确实有独到之处。要知道，整部电影中，只有徒弟的扮演者宋洋，也就是徐导的御用演员有过几年苦功，其余如廖凡、金士杰、黄觉，甚至蒋雯丽等等演员，之前都从未演出过动作电影，却都是亲自上阵，而且表现不凡。

不同于徐先生的小说，《师父》里他设计的动作场面，简单、干净，一招制敌，有一种独特的美学。据一些习武的朋友介绍，《师父》里所有的兵器打法都有出处。特别是致敬李小龙《死亡游戏》的最后一场长巷决斗，廖凡两种兵器会编北派各种刀枪斧钺，其中细节、打法，堪称中国武林冷兵器百科大全。

同样，武林有武林的规矩，电影也有电影的规矩。徐浩峰先生大抵上都算是个念旧的导演，所以他的电影语言干净，简练，既有经典好莱坞电影的叙事节奏，又有老邵氏功夫片的辗转腾挪，两者拼贴一处，再加上对画面、动作以及声音的严苛要求，共同构建出一部具有教科书般严谨的《师父》。在这方面，徐浩峰返璞归真，对于规矩倒是遵循的非常严格，对于当下纷乱的中国电影，也算是一种特立独行吧？

总的来说，徐浩峰先生如今的导演手法已经越来越纯熟，而对于民国武林的资料性补充，他又是独一家，从《师父》开始，有了更充裕的资金和时间，他也能够更加充分地发挥所长，开创出只属于他的硬派武林电影，打破了港式奇幻武侠动作片的垄断。更重要的是，借电影来表达对于“逝去的武林”的怀念，并以此来反映中国社会、文化的规矩与打破规矩之间的二元对立，徐浩峰先生的电影不仅只是动作而已，更是由武入道的民国武林百科全书。