文：赵猪

套用一句流行的诗歌来说，《三城记》说的就是一个辗转穿越了大半个中国去爱你的故事。但是因为有大时代做背景，战乱、门第、阴谋和暗杀等元素穿插其间，在彼时无法回避的时间和空间两大障碍下，这段现在看来或许平平无奇的爱情故事顿时笼罩上几分传奇色彩。当然，更重要的，因为当事者以及他们后人众所周知的名声，这段圆满的爱情更是有了典范的意味。

此外，与吴宇森导演《太平轮·彼岸》异曲同工，张婉婷、罗启锐两位导演想讲的也是乱世浮生中坚守爱情的人们。乱世是为背景，同时也是爱情之间最大的阻碍，因为乱世所造成的时间与空间上的距离成为《三城记》这部电影最重要，也是最曲折的先天情节。

首先，对于现代人来说，早已习惯了高铁、飞机朝发夕至的快节奏生活，空间距离早已不是阻碍。也正是因为这种唾手可得的便利，使得大家不那么珍惜离别之后的思念，以及久别重逢后的欣喜。但是在《三城记》里的那个时代，且不说交通不够发达，短短几十公里的路途就很可能花掉一天的时间，安徽芜湖、上海再到香港这遥远的三城几乎是可以阻隔掉思念和爱情的遥不可及的距离，更何况还有生死未卜的乱世，在这样的环境之下，还能坚守彼此相爱，以及终究能够团聚的信念，这份爱情的慢生活理念，在当下这个时代，是多么令人钦佩。

当然，在看完影片之后，有人认为影片中关于香港部分的篇幅过少，实在难以支撑起影片所谓的“三城”概念，但是在我看来，城之本身显然不是重点，因为三城而造成的颠沛流离，时空阻隔，以及在这种环境之下，两人爱情的忠贞不渝才显得弥足珍贵。此外，更加现实的原因，毕竟由上海南下香港的过程，于目前内地的环境来说，实在不适宜明目张胆地表述，并且爱人在香港团聚，之后过上了幸福的生活，这是故事的大团圆结局，也实在没有必要再多说下去了！

作为张婉婷、罗启锐两位导演的粉丝，我一直喜欢两人在电影圈中逆流而上，坚持自己风格，坚持对爱情和人情味细致入微临摹刻画的坚定笔触，尤其是他们往往把情感放置在一个波澜壮阔的大时代下，让人去见证，尽管时代大潮泥沙俱下，但是他们镜头里的主人公却总能坚持自我。如《三城记》里的道龙和月荣，又如《岁月神偷》里的父母，甚至更早以前，《玻璃之城》里的港生和韵文。

《三城记》更为进步的一点在于，除了作为主角的道龙、月荣之外。井柏然饰演的收买华与秦海璐饰演的仇肖玲，尽管最终的结局颇令人遗憾，但是其间暧昧的细节，和淡淡却又长长的爱慕，乱世之中，有情男女间的点点滴滴同样令人唏嘘感动。很惊喜的一点是，井柏然留起一撇小胡子之后，顿时洗去了身上的孩子气，多了几分男人的坚毅与担当，即便是跟刘青云、秦海璐搭配起来，也丝毫不让人觉得突兀，不错！