文：赵猪

严格来说，彭三源导演的《失孤》是一部文艺片。当然，如今的中国市场，早就模糊了商业电影和文艺片的界限，并且电影本身就应该追求应有的文艺品质和社会责任，只要电影本身的内容和质量是好的，它就应该取得应有的回报。所以，从这个角度来说，我非常相信，《失孤》也会是一部票房大卖的文艺片！

说到文艺，从某些角度来说，《失孤》很象我非常喜欢的日本电影，是枝裕和的《如父如子》。两部电影虽然从内容上来说几乎南辕北辙，但是对于人类本身的关怀，却是异曲同工，它们都不是那种轻轻浅浅，为赋新词的小文艺，而是真正深入生活，痛彻心扉之后，依然机车上路的现实主义文艺范儿，看似云淡风轻，实际上却润物细无声，欲语还休。

影片故事非常简单，而且编剧出生的彭三源导演，除了雷泽宽和曾帅两条寻亲线索的交错之外，其余故事线只是散散淡淡地穿插其间，与一路机车西行的“父子”两人若即若离地发生着关系，并没有编织出一张密集的故事网来。这种做法本身就很文艺。更加文艺的是，观众最关切的寻子十五载的雷泽宽到最后也没找到自己的儿子，而一路与他相依为命的曾帅却终于找到了亲生父母，离他而去。影片最后一幕，在禅师的一番开解之后，雷泽宽继续机车上路，越过一大片一大片绿油油的乡村、城市和稻田，继续向着未可知结果的寻子路继续前进。没有结局，却也是电影最耐人寻味的结局，那一刹那间，随着李屏宾大师如行板的影像节奏，每个人内心深处最柔软的部分都会被触动！

此外，《失孤》也可以说是刘德华从影三十多年来，上百部影片里，最不刘德华的一个角色，却也是最令人惊艳的一个角色。唏嘘的胡茬，破旧的衣服，还有如同惊弓之鸟一般敏感，又是真正呆若木鸡一般的麻木，偶像了三十年的刘德华完全颠覆了自我形象，在整部影片里，他就是那个整天挣扎在中国社会底层的农民，一个纠结在“失孤”十五年悲痛，始终无法自拔的父亲！从这个角度来说，他的表演几乎堪比几年前同样由他参演的，《桃姐》里叶德娴阿姨的影后级演出！

说起来还真挺巧合，在《桃姐》里，刘德华先生演的是一位不是儿子却胜似儿子的角色，与之相对的是，在《失孤》里，他和井柏然演出的却是一段不是父亲，也堪比父亲的亲情！当然，这并不是电影象《如父如子》的地方，纯粹只是一个巧合而已。但是无论是刘德华先生与井柏然之间纯真天然的对手戏；还是影片松散但却每每有如神来之笔的故事桥段；以及那种深沉、痛苦的失孤众生相所累积起来的现实主义情感，不过分煽情，也不放弃希望，只是淡淡地叙述，默默的寻找，真是如泣如诉，令人沉醉！