文：赵猪

中国传统文化有一项非常封建糟粕的指标，就是男女地位的不平等。尽管在中国历史上也有无数的女性英雄、文士，甚至是女皇，但是就基本而言，在以往的中国社会里，女性地位普遍是低于男人，甚至从属于男人。从这个角度而言，陆川新作《王的盛宴》把吕后的地位提到第一反角的位置，可以说是尊重表面“史实”，也是对传统文化的一个反动。当然，秦岚更赋予吕后这个角色更多女性的渴望与绝望，动机明确，表达细致入微，在吴彦祖、张震、刘烨、沙溢等众多男性角色衬托下，显得尤其出彩。

在影片中，秦岚饰演的吕雉第一次正式亮相，大概是在影片开始十多分钟之后了。刘邦借来项羽的五千兵马，刚把她解救出来。这时的吕雉蓬头垢面，头皮都被人折磨的血肉模糊，但是已然难掩天生丽质。不过这些都不是重点，重点在于，这一刻的吕雉既没有假装柔弱，也没有趁机索要好处，反而异常冷静地揭穿了多年未回家的丈夫——刘邦，在外寻欢作乐的本质。

有了这场戏作为铺垫，仍然不够。在这之后，刘邦的短暂回归多少给了吕雉一些希望，以至于，一个辛苦支撑家庭，养大三个孩子的母亲，仍旧象少女一样，长久地伫立在山坡顶端，眺望丈夫远去的身影，以致于这个身影成为之后永远留在刘邦心目中，对于曾经最初那份感情的最美好回忆。可惜的是，美好的一切总是很短暂，在吕雉的第二次亮相时，已经白发斑斑的刘邦账中，已经有了另一位女性的身影，并且一直萦绕不去。

对于吕雉其人其事，无论历史还是电影，都无法回避她后半生的阴狠、毒辣。但是至少在《王的盛宴》前半段，导演还是给出了足够的铺垫，令人理解她做出的一切，是有充分的心理动机。在这方面，秦岚的表演还是起到了很大的作用，前半段的任劳任怨，对爱、对家庭充满希望，与后半段的心机深沉，果断，狠辣，形成鲜明对比，却又一以贯之，。

秦岚最令人印象深刻的，是在电影中对细节的精准把握。初到刘邦营帐，与刘邦十指紧扣，却不料立刻看见戚夫人，那几乎要掐进刘邦手背里的指甲，吕雉所有希望在这一刻完全崩塌、破灭。自此，一个情深意重的女子不复存在，而另一个阴险毒辣自私的女主，就此诞生。不仅仅如此。影片后段，刘邦垂垂老矣，此时的吕雉同样垂垂老矣，更加无法与依旧青春年少的戚夫人竞争，但是当她再度来到刘邦寝宫，抚摸着刘邦的手心，那指尖的温柔，却又令人相信，最初对爱的渴望终究还是片刻战胜了绝望。

秦岚是当代中国女演员中，为数不多的，既拥有姣好外形，又能丢开外形，纯凭演技取胜的实力派。更加难得的是，从青春少艾到耄耋老妇，从咬字吐气的虚浮到脊背、肩颈的微微弧度，她都能通过自己的表演传达给观众正确的信息。在一部纯粹男人“盛宴”当中，她不过分抢戏，也从未迷失自己，用只言片语，几个镜头，就清楚地传达出，几千年以来，中国女性在男女关系的博弈当中，对爱的无限渴望，以及屡遭打击，进而产生出的无穷绝望！