文：赵猪

    大型舞台如何能变得更加有趣？这是一个包括朝鲜和英国在内全世界人民都想尝的鲜。于是电影导演跨刀舞台似乎成为一种高级热点——2012年奥运会，丹尼·保尔在伦敦碗里巧作女王“跳飞机”与人民相见的盛况，舞台艺术结合电影思维真心是能产生出非常好玩的火花。

    于是鸟巢、吸引和陆川就这样结伴而行。

    说道鸟巢的第一次辉煌，是个中国人就会想起2008年奥运会，中国呈现的那支灵动的大国卷轴，估计发明现代声光技术的西方人都未曾想过，中国人扔掉毛笔换上灯泡一样能把恁大个儿的体育场当成一卷生宣纸，张艺谋颇有王冕画荷的风度，就地洋洋洒洒一张流动的大写意，其境冷艳磅礴。所谓表演，只是“绘画”的过程，人物只是作为环境中的一符号或些许元素。

回到陆川这儿，带有故事的歌舞剧当然不能像开幕式单以一张意境呈现，马兰花式的魔幻剧情，神与怪的世界，又添入更古、现在与未来的交叉，说到底，讲的是当代人心里那点基本的事儿，此番王冕不光画了荷花，更画了画荷的男童与观荷的大人。彻头彻尾一场东方人魔幻故事，让大人看了心有所想，小孩儿看了幸福十分——在夏末，有一群表演者在鸟巢里凤凰般飞行，每个人都在寻找内心的爱与希望。这是电影思维对于人性刻画带来的最好礼物。

    作为一个建筑学外行，很难判断一个钢铁做的碗和一个钢铁做的巢从外型上有啥区别，不过感谢老谋当年牛逼的好主意，在鸟巢留下了迄今为止世界一流的钢索系统，让后人能再鸟巢再创辉煌。鸟巢成了真的鸟巢，让陆川弄出一场飞的盛宴。

作为武侠片的创始国，中国应该是全世界威亚吊的最屌的国家。小马哥扔掉美元和手枪，在《卧虎藏龙》里御剑飞青竹，看得老外羡慕不已，这种美事儿想来只有爬进中国人的精神世界里才能享受。当然，这是几代电影人努力的结果。

根源上讲，在中国，飞行不同于西方神话中神仙咻的一声飞来飞去，更是一种淡泊明志的心性产物。写意分有我无我，如果说张艺谋大写意的创作手法遵循了宋元明清理学家对婆罗门教无我之境的推崇，陆川作为青年导演更将近代西方哲学的人本概念带入了东方舞台的营造，让写意变得更有一番人情味——谭晶在空中飞来飞去的时候，你想到的不是那个浓妆淡抹歌颂祖国的名伶，那真心是仙境里一个美翻的少女啊，爱的精灵啊，配合精彩的灯光设计，此番去鸟巢看飞鸟，如入画壁。

    所谓声光技术，一半在硬件，另一半还在各种肤色的创作者灵动的即兴发挥。再结合影视技术牛叉叉的情节推进和人性刻画，《鸟巢·吸引》的确有了吸引二字的妙义。