文：赵猪

对于90年代香港电影黄金时代的经典作品，一直以来都有一句评语，叫做“尽皆癫狂，无不过火”。这句话很深刻地阐明了那一时期香港电影的特色与弊端。另一句评语说的是，有佳句无华章，也是同样的道理。都是说的那一时期香港电影创作，桥段扎实，足够吸引人，但是在整体结构上往往用力过猛，支离破碎。新时代的港产片在追求结构工整的同时，却往往丢掉了以往桥段扎实吸引人的好处，矫枉过正。反而近年来不少内地新生代导演，受经典港片影响，把故事桥段做得极尽癫狂，却又不失结构工整，也算是传承了香港电影的一脉风骨。

宁浩新作《黄金大劫案》，首度丢开他赖以成名的多线叙事结构，反而走起港片叙事的癫狂路子，结构简单粗暴，散而不乱，目的明确，纯以结果论英雄，却在细节上精雕细琢，强打商业牌，虽然不无致敬嫌疑，但是效果突出，令人眼前一亮。

《黄金大劫案》的故事结构一路到底，虽然几度曲折，但是基本上都不出观众所料，可说是简单明了。但是在细节上却癫狂至极，出人意表。影片的开场不难让人想起周星驰著名的《功夫》，但是显然宁浩的设定，还有雷佳音带有浓郁东北地方特色的口音和浑然天成的“街溜子党”气质，却是明显奔着接上自东北二人转、赵本山带红的地气的。

宁浩保留了一贯的“疯狂”人物设定，也自然而然地保留了整部影片癫狂的气质。街溜子，疯狂影后，救国电影人，神经质日本军官……通片小人物，或者说是有缺陷，但是有梦想市井小民，却同时卷进一场惊天大阴谋之中。正是这种强烈的反差，赋予了整个事件，整个影片癫狂的气质，还有热血澎湃的情感线索。

这一次，宁浩最大的改变，还在于狠狠地煽情了一把，小东北与父亲，小东北与大小姐两段感情，虽然明知俗套，但是欲扬先抑，标准周星驰小混混后知后觉，却又义无反顾的抒情方式，还是令人忍不住被感动，而这种往死里煽的抒情方式显然在此前的宁浩电影中是不曾出现过的。

当然，宁浩特殊的审美癖好，导致他狠心地在最后时刻，让大小姐为了小混混挡子弹，硬生生拆散一对鸳鸯，这种把最美好的事物粉碎的悲剧性叙事手法显然不是来自向来喜欢大团圆结局的港产电影。影片结尾，看着曾经熟悉，却已天人永隔的两个女人在大银幕上依旧美好地出现，小东北潺然泪下。却又让人怀疑，这种特殊的煽情方式除了表达宁浩的特殊审美癖好外，同时也表现了宁浩对于电影的痴心不改。

诚然，过多的致敬，以及语焉不详，甚至有些过分简单粗暴的情节点设置，确实属于硬伤。但是密集的段子，紧凑得让人喘不过气来的叙事节奏，相对完整而且直入人心的结构，《黄金大劫案》在保留了经典港产电影的癫狂气质之余，还多出了宁浩式独特的审美观和商业电影色彩，并无过分之处，绝对能让普通电影观众看得痛快，笑得痛快，哭的、感动得同样痛快！