文：赵猪

作为一个小时候学棋没学好的低手，对于围棋，对于当年聂卫平力挽狂澜连斩武宫正树、小林光一、藤泽秀行等多位日本棋界名宿的经典战役，还是有种莫名的崇敬，连带着，对于学围棋的人，有关学围棋的故事，都有那么一种悠远的遐想。于是，尽管蒋钦民导演的《初到东京》仅仅只是以此做引子，实际要写的还是少年的成长，异乡漂泊的一颗孤寂的心，是如何在朋友、长辈们的抚慰下，坚定下去，还是让我从中看出了围棋说蕴含的平和冲淡的哲学观，世界观。

当然，稍微有点疑问，以当下中日两国围棋发展水平来看，围棋少年早就不应该再前往日本取经，中国围棋教育从初级一直到国手级，都已经远远超出日本很多。不过仔细研究导演的履历，得知这个故事最初成型是在1992年，导演真正初到东京之时，这点疑问也就不解自破了。

围棋，作为源远流长的中国文化精髓之一，横竖之间，361个位置，黑白战场，你争我夺，高瞻远瞩，又或肉搏厮杀，兵不血刃，却硝烟弥漫，锻炼的是人心，讲究的是历练。在这方面，田壮壮导演的《吴清源》以一代棋圣吴清源的故事为摹本，以棋入道，明写棋手，暗中却写出了棋之哲学，以及棋之人生，算是此类题材电影的标杆。

如前所说，《初到东京》显然并没有打算在围棋人生这个宽泛、空灵的概念上深挖下去，只是以此做引，写一点少年漂泊异乡的惶惑，以及与一老一小两位“棋手”的友谊。不过就算如此，围棋的韵味和布局还是或多或少地浸润片中，赋予这部电影一种难以言说的玄妙感觉。

整部影片最成功之处，莫过于以散落的笔触，寥寥几笔，刻画出一位大隐隐于市的国手——五十岚婆婆，而选择日本影坛耆宿倍赏千惠子出演这一角色，更是大赞。在片中，五十岚婆婆换过好几套不同的装束，而每一套装束她都表演出其中应有的感觉，以及一颗随波逐流，却处变不惊的棋手之心。

初登场时，一个很普通的卖菜老妇，在公车上执拗又知礼地举动，拒绝少年帮助，宁可自己颤颤巍巍地背着远高出她的沉重菜箱，尽管看起来乡土，但是那一举一动却都合乎礼仪，令人尊敬；社祭之夜，穿上和服，看着孙子还象小时候一样，笑跳叫闹地掺和到村子里的祭祀当中，露出宽厚的笑容，那笑容温暖的令人心醉；更令人印象深刻的是，最后一幕，五十岚先生重回棋院，当厚重的大门打开，原本略有点佝偻的身躯顿时挺得笔直，手摇轻扇，虽则依旧是规矩地行进着，但是在一众粉丝、后辈的注目礼恭送之中，心无旁骛地走向棋盘，那种国手的风范，那种不死的棋魂，瞬间回来，令人恍然大悟。

原来，棋之一道，不死棋魂，大国手之人生理当如此！