文：赵猪

中国电影因为某些众所周知的原因，很难在犯罪题材方面做出比较大的突破，当然，香港、台湾地区的电影可以稍微在此基础上放开些，但是从年初杜琪峰导演作品《夺命金》那个和谐版的结局，或许大家也可以了解一些，港台犯罪电影的日子也不再那么好过了。但是，好在中国的历史长河中，还是给中国犯罪类型片留出了足够多的空间，而幅员辽阔的中国地域特色更给这一独特类型片创造了足够有特色的瑰丽风光。、

《双城计中计》正是这样一部将风云诡谲的民国乱世，魔都大上海与西北荒漠风格迥异却又独特的地理风貌，设计精妙的骗中骗，计中计，乱世儿女情融合一处犯罪题材类型片。足够花俏的剧情设置，精到的人物关系设定，还有看似致敬，实则杂糅众家之长的导演个人风格，这一切有机地结合一处，使得《双城计中计》呈现出一种癫狂却又不失冷静的特殊气质，在当下的中国电影市场中，有着一种特殊的启示。

在欧美、港台市场，犯罪类型片早就有了非常规范的发展，《双城计中计》可算其中以骗术为主要导向的一个分支。这一类电影不以太过血腥、暴力、无政府主义的犯罪场面取胜，而是在整个犯案过程中，通过巨细靡遗却有一波三折，不到最后一刻不揭露真相的慎密计划为主要表现方向。著名的“罗汉”系列等等都可以看做此中翘楚。

《双城计中计》在骗术设计方面颇有些功力，从江湖两大千王，不动石佛与千面鬼脸的初相遇，就剑拔弩张，很有戏剧张力，随之展开的各色人物，在民国时代的大上海地界，各显其能，看似不死不休，其实到最后却别有机杼。及至到了大漠小镇，裹挟着黄沙与如刀锋般凛烈风声的粗犷劲头，卷入这场骗局的人物越来越多，步步惊心，却又小花样不断，剧情张力始终吊住观众的胃口，一个接一个的连环扣推动着观众饶有兴致地追看下去。当然，最后的结局在此就不事先张扬了，毕竟对于这样一部有一定智商水准的电影，让每个观众都花心思猜下去，才是最好的办法。

在这里必须说到，歌手腾格尔是影片中最大的惊喜，憨厚的外表和稍微有点生涩却风格明显的冷处理方式，把不动石佛这样一个外懵内精的老“骗子”演绎得令人信服。台湾老牌谐星九孔的癫狂表演则是一如既往地令人捧腹。至于任贤齐、刘承俊两位帅哥，翁虹、熊乃瑾所代表的新老两代美女或泼辣、或灵巧，都奉献出合格的演出，共同演绎出一副乱世儿女群像。

在规避了现实主义犯罪题材的敏感性之后，在民国这样一个相对虚拟的乱世环境中，《双城计中计》立足于一起扑朔迷离的“黄金大劫案”，着眼的确实乱世儿女情深这样一个更有利于突出人物的大时代属性，以及超越时代的爱情。最后，以《新龙门客栈》中的一句颇有兴味的台词结束本文吧。

都说乱世飘零，其实谁知道，乱世儿女情更重！