文：赵猪

要正确地理解和评价《杨门女将之军令如山》，有两样是不能回避的。第一样，是1972年，由程刚导演拍摄的一部古装电影，《十四女英豪》；第二样，则是《杨门女将之军令如山》的导演陈勋奇。

一样一样来说，几十年如一日，始终留着副陆小凤式八字胡的陈勋奇导演，最初其实是做电影配乐入行的。最高峰时，几乎包办了香港电影圈75%的电影配乐工作。而他最为人所熟知的作品，当属《天地孤影任我行》，这部最初为王家卫《东邪西毒》创作的配乐，之后又数次被周星驰、刘镇伟反复在《大话西游》、《天下无双》等影片中使用。但是陈勋奇这位作曲者，似乎却并不怎么为人所熟知。上世纪八十年代开始，陈勋奇转战其他领域，做演员、做导演、做飞车指导，几乎电影圈的每一个行业他都有所涉猎，而且都颇有建树。

    至于《十四女英豪》与本片的关系，陈勋奇导演自己也不讳言，他的初衷，正是为了向当年的经典致敬。因此我们可以看见，整部《杨门女将之军令如山》基本依循《十四女英豪》的主题精神、叙事结构，甚至在部分桥段设置上，都选择了大力致敬。比如饿狼谷人桥一段，就几乎与原作一模一样，当然经过现代电脑CG技术重新包装之后，原本就充满想象力充沛，非常具有视觉冲击力的场面，显得更加惊险、震撼。

其实，对于戏说成风的当前华语古装电影来说，不那么哗众取宠，只是忠实地依照故事最初的面貌，忠实还原，不知何时已经成为一种难能可贵的品质了。并不是所有的历史、人物都适合用所谓的现代精神来重新诠释的。就象杨门女将这种，千百年来早已约定俗成的民间故事，假如依照所谓的现代精神解读，恐怕女权主义、非人道，种种奇谈怪论都可以有的，但是那是否合适呢？与其这样为了所谓的新意，牺牲掉老祖宗早就有了定论的东西，还不如什么都不做，只要全盘照搬，直抒胸臆就好了。

当然，《杨门女将》也不算全部致敬，也有创新的部分。杨宗保与穆桂英之间只愿能一同战死沙场的爱情，应该算是独立于杨门女将军魂之外的一个全新亮点。这种浓墨重彩的改编不算背离原作主题，反而更加深了电影的表现力，同时也可以看做是顺应当代电影观众审美需求的一种变通手段。不用计较《杨门女将之军令如山》与《十四女英豪》之间的源流关系，只要能够感受到那种军魂、爱情，还有老邵氏电影时期，就已经有的精神，已经足够。