小的时候，我家就住在国道107号线附近，穿城而过的国道上，时常有大型货车呼啸而过。再大一点之后，呼朋引伴去周边县市玩耍，每次我也都要从107国道上经过，每每在经过那些停满了大货车的国道边小饭馆时，总是不由得开始想象，那些一身风尘，满脸疲惫的大货司机，与那些打扮或妖艳或清纯的饭馆服务员之间，是不是都会有些说不清道不明的故事发生呢？

当然，想象终归只是想象，我不是大货司机，也不是小饭馆服务员，那些故事都不曾真实地发生在我身上。一直到看过《一路有你》之后，才恍然醒觉，原来多年前设想过的一切，都及不上生活本身百分之一的真实与感人。

《一路有你》是香港著名的写实派文艺片导演赵崇基的最新作品，在强敌环伺的贺岁档期里，绝对算不上能第一眼就吸引观众眼球的所谓大片，但是其认真的制作态度，言之有物而又深触当下民众脆弱迷乱心底深处的主题，以及古天乐、黄奕、莫文蔚等三位主演的敬业表现，却又使得本片具有一种特殊的感人魅力。在看多了“子弹”“非诚”这样口味浓重的所谓贺岁大片之后，尝尝《一路有你》这样的清粥小菜，或许更能开胃解腻。

导演赵崇基虽然入行已经将近30年，但是由于逆潮流而动，很少涉猎主流商业影片，因此在行业内一直名声不显，但是他作品的素质却也因此大多都有保障。比如他执导的《三个受伤的警察》就曾经帮助郑则仕拿下第二座金像影帝宝座，而与古天乐合作的《甜言蜜语》至今仍是不少资深影迷心目中最好的港产爱情片之一。而早期赵导演最典型的风格则是在平常的故事之中，找出不平常的叙事角度，或者是从多个角度对同一事件加以阐释，形成一个互相补足却又相互扰乱的叙事迷局。

不过这些炫技性的手法在《一路有你》当中都没有得到展现，唯一还显得有点关联的大概就是，身为肇事司机的许城亮（古天乐饰）如何矛盾地保护好自己身份，却又小心地接近受害者气质陆茵这段叙事当中。当然，影片最后那一段情理之中却又出乎意料之外的小桥段还是让人眼前一亮，飘忽的手提镜头走位，黄奕非常进入状态的表演，以及具有回文效果的车祸安排，都让观众在影片最后一刻，仍然忍不住揪着一颗心，等待着角色命运的最终走向。

说起来，古天乐早年最为经典的角色大概也正是与赵崇基导演合作《甜言蜜语》时，那个纯情小哑巴了。经过将近十年的人生洗礼和演技磨练之后，再次合作《一路有你》，古仔的表现明显又有突破，隐忍、内敛的角色气质，向往田园生活却又不得不背负责任的司机特质，以及面对相守八年，已经丧失激情的市侩女友时的细微表现，都显示出作为一个具备影帝实力演员的扎实功底。

黄奕的表现则可以说是非常突破。最起码，她创造了一个令人信服的打工妹角色。强忍悲痛，扛起家庭的中国传统女性美德，想爱不敢爱的矛盾心态，在影片中几场效用不同的哭戏当中，她基本上都表现出角色不同心境下的感受，令人印象深刻，同时颇为同情，更加强了剧情的感染力。

至于莫文蔚、黎耀祥两位，限于戏份，表现并不突出。毕竟《一路有你》严格说来，其实是暗合当下提倡环保、慢活生活方式的爱情电影。只是加入了车祸意外这么个比较洒狗血的噱头而已。当然，正是一个狗血的噱头，配合上湖南杨梅山的田园风光与香港大都会快节奏生活之间的迥异生活，才组成了《一路有你》这么个悲情却又不乏温馨的现代纯爱故事。

因此，走笔至此，大概可以对《一路有你》这部影片做出一个全新的解读了。所谓婚姻、爱情，绝对不应该是什么“将错就错”的中产阶级无病呻吟，更多的不过就是为了追求“一路有你”相陪伴的草根诉求罢了。

PS：湖南，杨梅山位于我的老家郴（CHEN）州市宜章县境内，距离107国道不远，当地不少青年女子确实南下广东打工，嫁做港人妇的也为数不少。不过影片中几段方言运用却有明显错误。郴州本地方言属于西南官话，接近四川话但又有不同。因此那段直接激发许城亮和陆茵的“几乎车祸”中，骂人的村民说操的一口方言完全不对。此外，作为杨梅山人的张谦（印小天饰）所说的那句“我有细伢子了”更是牛头不对马嘴。当然，这只属于小小瑕疵，绝对不影响影片情感的传递和表达。

                                                            文/赵猪