爱情的极致是什么？  

恐怖的极致是什么？

其实我最先想到的是第二个问题：恐怖的极致是什么？因为打算写恐怖小说，并写了写成了近40万字的《石佛镇》，我有条件来谈一谈这个问题。

日本的恐怖片在恐怖读者中是有一定影响的。近来又听说韩国的恐怖片恐怖更甚。我印象中，日本人人性中有“更凶恨”的成份，所以他们的恐怖片相必也会有“过人之处”。多年前看《割喉》，似乎就是日本人拍的，当时似乎看不太懂故事情节，自始至终都是血腹的画面。

因为要写作，所以与一般的读者相比，我更注重看其技巧。看《咒怨》是在夜里，的确够恐怖的，没有看完。感到心里不舒服，担心会害心脏病。就关机了。之后，虽没有做恶梦，一夜却醒了几次，感觉不舒服。

白天里再看，又连着看了《咒怨》二。除去第一次观看时的恐怖，细想一想也没有什么多高明的技巧。只不过是将一个一个恐怖的场境经过充分的铺垫，突然呈现在观众眼前。与其说是恐怖电影，不如说是观众自己吓自己。

不过如此。

但什么才是恐怖片呢？有没有恐怖到极至的表现手法呢？

去游泳归来，看到某影像店在推广香港新出的某恐怖片，画面是一个女鬼，眼睛被石灰粉一样的东西摸了，眼角挂着血，生着尖锐的牙……便有种莫名的失望：难道我们除了拿一些所谓恐怖的画面图片吓人之外就没有别的“恐怖”高招了吗？

恐怖的氛围更令人容易产生恐怖的心理。

恐怖是人类心理情感的一种。我们愿意用艺术来描绘爱情，却不愿以承认其实恐怖也是一种艺术。

把阴谋写得像爱情，把爱情写得像阴谋。许久前看到的这句话，再难忘记，也常常拿这句话来比照自己的写作。那么，在恐怖小说的创作中该如何运用呢？

仇恨产生的恐怖才是最可怕的。我们的恐怖片一味靠恐怖画面来吓观众，是很难收到好的回报的。

现在恐怖片在韩国、泰国、日本都很有观众群。但在我国因为审核部门的原则问题，恐怖片一直在国内不兴盛。听说，一旦片名中涉及到“鬼”，就无法在审核部门通过，就无法公映。这实在是一个可笑的事情。我们的某些执定规则者真是愚鲁得可怜。

所谓鬼片，所谓恐怖，是人类情感中的一种，也是艺术家创作艺术的一条通路。不能扼杀。随着网络的普及，和国外恐怖片对我国的冲击，现在据说有关方面不得不有所松动，但说到中国恐怖片时代的到来，还为时尚早。

中国不缺少恐怖故事的受众，更不缺少这个市场，缺少的是一个相关部门合理的支持。

网上灵异故事的大受欢应就是一个明证。