看完《黑月》之后居然有惊喜，结构、叙事与影像均有新意，非线性的叙事方式，以及略带文艺的质感起码让你觉得有些想法。

从《午夜出租车》到《孤岛惊魂》再到《京城81号》，每年大批大批的恐怖片总有几部取得不错票房，但人们只看到了这些个别票房数字上的成功者，其实大部分还是粗制滥造，具备四大特征：一无真鬼（中国电影审查标准的《电影管理条例》一文中有明确规定：中国式恐怖片“禁止宣扬迷信和邪教”，不得有“怪力乱神”）；二无故事（看到开头就猜得到结局，无悬念衬托如嚼鸡肋）；三无制作（声化道乃至预告海报等粗制滥造）；四无演技（演员表情夸张与木讷并存）。可以这么说，中国式恐怖片没有拍成“喜剧片”就已经是很有良心了，“拍了骂，骂了亏，亏了拍”恶性循环的“困局”里，国产惊悚片口碑也早已跌至谷底。

许多小成本惊悚片限制很大，在影片大部分时间里，观众会感觉沉闷与无聊，比如说格局狭窄，场景有限，来来回回就是三、四位主演折腾，剧情张力拓展的空间不大，这些方面几乎是所有低成本惊悚片的通病。《黑月》里鬼怪、血腥、恐怖事件不少，导演聪明之处是没有按照国产片常见的正常叙事讲故事，结构线索总是处于断裂、交错状态，尤其值得赞的是让悬念一直保留到了最后，并且在想象之外，这点来说，在中国式一眼就看穿真相的惊悚恐怖片种里，《黑月》已经难能可贵了。

常见国产恐怖片都死开头制造点气氛，中间黔驴技穷，依靠声画感官刺激吸引观众，这种熟口熟面的套路不但没有将观众吓哭，反而观众因为剧情的弱智，看得笑到飙泪。《黑月》里明线虽然是芭蕾舞演员艾美追求艺术梦想，父亲暗中阻挠，事业和情感不断受挫之下“弑父”。但片中每个角色深藏故事，多重视角叙事层面来看，暗流涌动，几位主角分别讲述的故事相互矛盾，真假难辨，“罗生门”之感十足。喵喵是真闺蜜还是呷醋女王？痴情辛磊为何死亡？神秘艾美母亲的癫狂、艾父的冷酷与固执……还有古曼童（被改成“转运童”）邪异变态的情节，毛骨悚然的谎言，悬念不断。

“黑月”片名虽然来自片中戏中戏——同名惊悚舞台剧，但这样的片名会让观众一头雾水，不如《京城81号》、《半夜不要照镜子》这种名字直给，加上可能经费有限导致海报、预告等宣传物料做的不足，又无显眼明星阵容，难怪全国场次还不足2%。真可惜，小成本惊悚烂片大行其道的时代，有质量的电影却票房前途堪忧。不过对于中国恐怖片来说，画面吓人乃是初级，真正的心理恐怖才是高手，即便票房失利，但《黑月》不乏亮点，这也许让我们看到了中国式恐怖片在质量上进入良性发展的轨道。我们只能期望，恐怖片在经过票房黑马的时代后，也能进入赢得口碑的时代，那才是双赢。