《枪火》爸是古龙，妈是黑泽明

    我是一个地道的港片迷，第一次看《枪火》时，是11年前，我还年轻，痴迷黑帮警匪，受港片毒害甚深，杜琪峰吴宇森之类大导，驾轻就熟将黑社会玩弄于掌股之间，峥嵘岁月江湖情仇、枪林弹雨血肉横飞，龙争虎斗杀人如麻……我这种热血汉子更是看的血脉喷张。

    这个时期香港电影过了黄金岁月走向低谷的阶段，黄秋生、吴镇宇、张耀扬、任达华……无一不是反角中的佼佼者，这几位杀人不眨眼的黑社会精英训练营组成了《枪火》阵容，却在干一件熊事——给老大当保镖，好比喜剧之王，这种角色都是一露头就被干掉的死跑龙套的饭碗，只怪时过境迁世事难料，香港经济全线低迷，电影也是一年惨过一年，黄金反角们也落魄成这样。

    杜琪峰影片中常见的警察与土匪的对峙更像是猫捉老鼠的斗智游戏，无谓胜负的两败俱伤，唯命运独大，凸现人生的荒谬无常。过去我们崇拜的是孤胆英雄铁血男儿，《枪火》要讲究团队合作；过去我们欣赏的是豪情万丈义字当先，《枪火》里社团利益才是最高行为规范；过去哪个有枪哪个最大，《枪火》里你是天王老子也得服从组织分配；过去的英雄要反抗命运要斗争到底，《枪火》要服从要妥协。过去当老大都是被小弟灭的货，《枪火》老大一声令下，小弟一声不吭立马自相残杀。过去那些英雄好汉总会扬眉吐气，《枪火》里谁也休想蒙混过关…… 

    就上边这些独特点来说，《枪火》绝不是传统意义上的黑帮片，起码它在说明你个人本事多么非凡，也得慑服于团队的大旗下。

    杜琪峰以静制动的动作美学，显然不如吴宇森子弹横飞血浆四射的暴力美学场面显的刺激，《枪火》中黄秋生、吴镇宇等五名互不相识的保镖为保护大哥汇集到一起，更是无时不被暗杀的阴影笼罩；然而杜琪峰这个时期的影片风格，更突出了人物久经压抑突然爆发的发泄，有一种残酷的浪漫。《枪火》主演五、六个，还都个性鲜明，掌控稍有差池，就会角色失衡，结构失调。剧中人物从生疏到熟识，五人有摩擦嬉闹、有默契相通、有同仇敌忾、有你死我活……个个有血有肉。

    银河映像团队里一直特别重视影片整体的效果，以杜琪峰为最，大到音乐小到片头字幕，都是别具一格的严谨，使他的电影在各方面都有均衡的质素。《枪火》在完成任务的过程中对节奏的把握和气氛的塑造上却明显得烙上了古龙大侠的痕印。先制造事件的冲突，再配上紧张肃杀的气氛，把冲突推向高潮——高手之间的对决。而高手手中的刀剑则由更加现代的枪械来替代《枪火》片头的六十年代粤语片式的字幕，与黑泽明《七武士》的片头字幕如出一辙。还有象黑泽明电影《活下去》相同的老式默片分割画面和转场手法，都充满沧桑怀旧的味道。选用CHACHA舞曲作字幕配乐，不仅风格独特，杜琪峰更是指明想让观众意识到五位杀手就象拉线木偶一样，命运操纵别人的手中，只能随歌起舞而不能有个人主张。

    前几年在深圳又看几乎同样阵容的后续之作《放逐》。杜导在制作上倒是继承精良制作的传统，并且枪战够爆，善恶分明，血性义气均有，只可惜徒有其表流于形式，看得人索然无味，不禁感叹，港片江河日下，如果《枪火》是《放逐》续集，那该多好。