邱芸庭：在磨合中成长

《堂·吉诃德》是我进入中央芭蕾舞团参演的第一部大戏，很荣幸可以和盛世东老师做搭档，出演中芭的保留剧目。这对我来说既是一次挑战，更是一次学习的机会。与我过去八年接受的传统芭蕾舞训练不同，中芭不仅注重对舞者舞蹈动作的训练，更注重演员对剧本剧情的把握，对人物的刻画以及自身修养的提高。

为了充分展现《堂·吉诃德》剧中女主人公“吉特丽”热情开朗、狂野奔放的人物性格，我不仅在课下自己翻看大量芭蕾舞视频，在经典中领悟芭蕾舞的精髓，更要经常和各位老师交流，获得宝贵的经验。我从张卫强老师和盛世东老师的身上学到了很多。比如第二幕的慢板双人舞，盛老师给我的启发很大，经常在课下指导我，告诉我芭蕾舞的每个动作都有潜台词。舞蹈是情感的一种表现形式，要通过动作把剧本的潜台词说出来，并要把握音乐的节奏，这样才能保证音乐和动作的一致性，在起承转合之中展现角色的个性。我认为自己在技术方面可能问题不太大，现在的主要任务就是进入角色，要将一个具有西班牙风情的女孩儿活灵活现地展现在观众面前。

我个人十分喜欢《堂·吉诃德》这部大戏，尤其是开场的变奏，是全剧的一个亮点。可以说，该剧在一开始便抓住了观众的注意力，充分展现了西班牙民族欢乐、奔放的艺术风格，将观众的情绪推向高潮。《堂·吉诃德》给我提供了一个很好的成长机会，不仅让我完善了舞艺，更让我懂得了一个优秀的舞者丰富的内涵。我十分荣幸可以和各位大师进行合作，希望自己可以在磨合中成长，为观众们献上一出精彩的《堂·吉诃德》。

盛世东：用灵魂舞蹈

鲁道夫·纽里耶夫版的《堂·吉诃德》是中央芭蕾舞团的保留剧目。2013年，在纽里耶夫关门弟子曼努埃尔·勒格里的指导下，中芭对《堂·吉诃德》进行了复排，我有幸在那时出演这部剧。所以，今年是我第二次在全剧中扮演男主人公“巴西里奥”这个角色，只不过这次有了新的搭档——青年演员邱芸庭。以老带新一向是中芭的优良传统，能够让新秀更快地成长。在我们合作的过程中，我和邱芸庭不断磨合，虽然偶有挫折，但我们逐渐培养出了表演的默契，以更好地诠释这个剧目。

我有幸在三年前和曼努埃尔进行过合作，他为我和张剑编排过双人舞，亲身传授了很多课堂上学习不到的经验。比如芭蕾舞动作只是舞蹈的载体，而非全部。在保证舞蹈动作完成的同时，更要注重节奏的处理、人物的刻画、情绪的渲染等。在我看来，芭蕾是一门美的艺术，它展现的不仅仅是形体之美，更是舞者综合能力之美。所以在处理“巴西里奥”这个角色的过程中，我更加注重细节的处理，希望可以在一举一动、一颦一蹙间传达出角色的个性。摆脱了对舞蹈技术的担忧，我可以更加投入到表演之中，用灵魂舞蹈，享受整个过程。

《堂·吉诃德》有别于含蓄内敛的古典芭蕾舞剧，整部剧有着浓厚的西班牙民族风情，热情奔放，让演员十分过瘾。剧中有很多的哑剧表演和幽默片段，既给予了演员足够的空间表现剧中此时此地的情绪，更让观众可以在欢笑中欣赏芭蕾舞之美。也许《堂·吉诃德》并没有《天鹅湖》、《红色娘子军》等芭蕾舞剧那样家喻户晓，因为很多民众仍然认为芭蕾舞是一门阳春白雪的艺术。但我希望可以让大家了解到芭蕾舞并非高不可攀，它也可以贴近民众，展现现实社会中的林林总总。我认为我们有使命、有责任宣传芭蕾舞艺术。希望《堂·吉诃德》就是这样一个契机，让更多的人了解芭蕾舞的魅力。

采访撰稿：孙豪/审稿：孙元娜/摄影：司廷宏