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以自然的表演 塑造完美形象——张剑谈《吉赛尔》

(2014-03-31 16:42:16)
标签:

《吉赛尔》

中央芭蕾舞团

张剑

文化

 


以自然的表演 <wbr>塑造完美形象——张剑谈《吉赛尔》

《吉赛尔》是一部戏剧冲突比较强烈,“戏”份比较多的作品。这一点对演员来说,具有挑战性。如果仅从舞蹈动作、技术上来说,《吉赛尔》其实不是特别难。但从故事发展的几个阶段塑造人物形象和心理变化的方面来说,它是比较难的。

主人公一出场,是一个情窦初开的清纯少女,在见到自己心上人时,第一反应,肯定从心底发出的那种激动、期盼。我想男主人公“阿尔贝特”的形象肯定非常触动她。因为中间还有“汉斯”那样一个青梅竹马的伙伴,但她觉得“阿尔贝特”和他们不一样,她喜欢他身上隐藏不住的那种贵族气。但是,她根本不可能想到,“阿尔贝特”会是个“欺骗”她感情的贵族,她太纯真了。后来,等到她发现实情,一下子陷入那种“天都塌了”的无助,最后发疯。二幕,来到了幽暗的森林,那更是另外一个世界的形象,悲伤而轻盈,主人公变成了“女鬼”。我觉得“吉赛尔”这个人物的形象是特别丰满多变的。

在跳过很多年舞以后,会有很多“修饰、处理”的经验和能力,但我不想把这些带到这部剧里面。如果那样,就会让人觉得很刻意。如果很刻意去演一个小姑娘,那我觉得这会很失败。其实,应该做的,就只是把本人放在这个角色当中就可以了,我就是“吉赛尔”。每天在教室排练,只要一穿上那个裙子,换上演出服,看着镜子,就会觉着:只要一出场,我就是这个人。可能换个角度,更有利于我们去表现这个角色。如果仅仅去“演”这个角色,那可能会有不太理想的效果。

《吉赛尔》是非常考验女演员修养的一部戏,尤其是二幕。作为“女鬼”的“吉赛尔”在舞台上行走,那个脚步要像一阵风一样。对于人物来说,我觉得不要过多地修饰她。太刻意,就会让人不舒服。

我印象最深刻的《吉赛尔》观演经历是1999年。那年,巴黎歌剧院来北京演过一次《吉赛尔》全剧,是在人民大会堂演的。他们演了三场,我连着看了三场。那个“吉赛尔”真的是太棒了。每一招,每一式,真的是太精致了。我从来没有看过一个吉赛尔是这样的:演员在舞台上跑过去,上身一点都没动,一下子就飘过去了。两只脚“倒”得非常快,非常平稳,一点颠簸感都没有,没有刻意做任何一个动作,没有一点我说的那种“刻意舞蹈”的痕迹。

那种飘逸的动作质感,给我的印象太深了。那时看完以后,我觉得这部戏我一定要演,一定要体验一下创造“吉赛尔”完美形象的过程。其实每个女演员都想通过这部戏来突破自己,让自己更上一层境界。因为这个形象跨度很大,对女演员的要求很高。

舞蹈真的不是竞技,不是体育,它是非常综合的艺术。会促使我们每天周而复始的练习,保持良好的基本功,才有更好的条件和素质去完成想要达到的那种艺术上的完美。虽然可能很难达到,但是必须跟自己较劲,去追求那份完美。

 

采访撰稿:孙豪/审稿:孙元娜/摄影:司廷宏


以自然的表演 <wbr>塑造完美形象——张剑谈《吉赛尔》 


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