2012年7月16日，我团今年的重头戏——《小美人鱼》的教室排练工作正式开始。上午11：00，冯英团长领着一位金发碧眼、笑容可掬、气质不凡的女士来到了教室。冯团介绍说：“这位是德国汉堡芭蕾舞团的芭蕾大师Niurka Moredo（纽卡·莫瑞多），曾经是位非常棒的芭蕾演员，希望大家能多向她学习。”

按照计划，在短短的15天内，纽卡·莫瑞多需要完成《小美人鱼》舞剧中“海底世界”、“乘客”、“女学生”和“伴娘”等群舞的排练工作。可以说时间紧，任务重，强度大。我作为她的翻译，也不由得紧张起来。当然，纽卡·莫瑞多也是有备而来，每天她都抱着一本足足有50页的教案提前来到教室做准备。课堂节奏较快，演员们全神贯注，丝毫不敢懈怠，生怕漏掉一个动作、一个重点。大家都聚精会神，心往一处想，劲往一处使，为将这部戏剧完美地搬上舞台而不懈努力。

“群舞不是布景、不是道具，是活生生的、特性气质鲜明的个体。”

这是纽卡·莫瑞多在一开始排练就给大家的启示。这句话在随后15天的排练中展现地淋漓尽致。其实，这也是《小美人鱼》与以往我团所排演的戏剧中最大的区别。熟知经典芭蕾舞剧《睡美人》、《天鹅湖》等剧目的观众会发现这些舞剧中群舞的角色设定、舞步动作、服装穿戴、气质风格大致相同，甚至完全一致，我们往往很难从整齐划一的队伍中分辨出某个演员。她们为我们展现的是一种整齐的、不带差异的美。

而《小美人鱼》中的群舞中每个人的角色、服装、动作、上场下场时间都不同。这对演员来说可谓是个巨大的挑战，也无疑是次挑战自我的机遇 。

 “现在，我给了你们既定角色，你们需要在这么短短的十几分钟内把你的鲜明个性充分表现出来。”这是纽卡·莫瑞多在排练“乘客”上船时的第一句话。“乘客”上船，首先是鲁娜垫着脚尖急冲冲地跑上来、突然站定、焦急地反复看着手表似乎在等人、抓狂地把外套脱掉、然后愤愤地往后放走去。此时是没有音乐的，全场能清晰地听到她的脚步声、喘气声，所有人都感受到了她的生气与不安，进入了她的角色。随后，鲁頔和候爽扮演的“模特”非常傲慢、不可一世地、优雅地走上了场。剧中她们对旁人爱理不理，可只要照相机一闪，马上露出甜美的职业微笑。之后，王琪扮演的强悍妻子、孙瑞辰扮演的懦弱丈夫、李楠扮演的神秘外国男子、刘凯扮演的懊恼、失败的拳击手、马学强和佟锦昇扮演的单身汉、李明扮演的摄影师等等陆续以各自鲜明的风格登场。而这段也是编导约翰·诺伊梅尔德最为重视的一部分。他8月份再次亲自来到北京排练时，就重点打磨了这段。把这段表演与整个社会背景、人的多面性等联系了起来，要求演员身临其境、蕴含个性地、戏剧性地展现出来这个纷繁杂乱的人类世界。

不得不说，这部以古典艺术为题材的芭蕾舞剧蕴含着强烈的现实意义。它以童话故事为载体，折射现代社会的问题、现代人的困惑，努力寻求、积极探索一个能够带给现代人心灵平静的良药。令人沉思、发人深省。而我们的演员也渐渐从中学会了审视自己的生活，学会了自我剖析与调整。这不仅能帮助我们在艺术创作上朝着戏剧表演迈上一个新台阶，而且对我们的世界观、价值观的培养也大有裨益。

 “我要的是女性解放”

 “乘客”和“海底世界”大多是以组合的形式进行双人舞，舞蹈动作很难。有许多托举、跳跃、旋转，需要两个人密切的配合。特别是“风暴”那段，音乐非常快、时间短，但是没有具体的拍子，而且很多动作是各组轮流完成。有些演员比较年轻，有的进团时间短，面对如此难度高、强度大的双人舞，感到有些吃力。有人说：“在这部舞剧中，群舞演员的动作是按照主要演员的水平来编排的。”

纽卡·莫瑞多似乎都知道。常常一边示范、一边强调：“女孩不能光想着靠男孩把你举起来，你得自己主动来完成，男孩只是辅助，实际上没有男孩的帮助，你也应该可以完成。这就是我要的女性解放。我本人就是主控型的，我喜欢靠自己来完成动作。”她私下曾跟我说：“这可能跟文化差异有关系。我在给旧金山芭蕾舞团排练时，那些女群舞演员就过于主动，弄得男演员毫无用武之地。这样也不好。我们需要的是找到平衡点。”

在教室里能经常听到她喊“woman’s liberation(女性解放)”。当然“女性解放”有着广泛而深刻的含义。我们只从一面来说，女性解放可以理解为女性的独立、勇敢与自由。其实纽卡·莫瑞多就是一个非常好的例子。她是一个非常有主见、做事有条理的芭蕾大师。她说话很干脆、嗓门大、笑声爽朗、毫不掩饰。她的课堂排练紧凑生动、有条不紊，对演员的要求和指导都非常明确。

纽卡·莫瑞多有一个3岁的儿子和一个6岁的女儿，这次也跟她一起来到了北京。她告诉我，不管去哪个国家排练演出，只要条件和时间允许，她都会带上孩子。虽然很辛苦，她尽量做到工作和生活两不误。她说这其实不会相互影响，反而会相互促进。妈妈的角色和艰辛帮助她在事业上不断进取、不断挑战。

回过头来看《小美人鱼》这部舞剧本身，一个甘愿放弃鱼身、放弃平静纯洁的海底世界，宁愿忍受双腿疼痛，奋力与恶魔做斗争，勇敢追求爱情与自由的小美人鱼何尝不是“女性解放”的楷模！

当我们的女演员领悟到这简单四个字的精髓，漂亮地、主动地完成动作后，纽卡·莫瑞多高兴的大呼：“我一直相信你们能做到，你们没有让我失望。”

纽卡·莫瑞多离开之前，把这叠厚厚的排练教案给了我，请我翻译成中文交给我们的芭蕾大师。每一页左边写有60个左右的拍子，右边则是注释每个拍子时演员的动作和位置，密密麻麻，非常详尽，令人叹为观止。  

我忘不了她把本子交给我时那真切严肃的目光和话语：“麻烦翻译好给你们的芭蕾大师，所有的细节都在上面，相信你们一定能够成功……”

目前，《小美人鱼》的工作仍在有条不紊地进行着。她带给我们的不仅是舞蹈技术上的挑战，戏剧表演上的提高，更是思想境界的升华，人生追求的再塑造。我们和《小美人鱼》一起成长！

撰稿：易玲/审稿：孙元娜/摄影：司廷宏