谈到中国国家芭蕾舞团采取的「三足鼎立」艺术路向，冯英道：

「目前世界各国每个大型舞团都是这样做的。『三足鼎立』就是说舞团既搬演中国自己创作的剧目、传统的古典芭蕾剧目，也上演当代编舞家排演的作品，三足支撑地向前走嘛！

艺术路向「三足鼎立」

「如果想要成为世界上真正有影响力的舞团，一定要创作属于我们自己的剧目，这是必需的；传承古典剧目也是必需的，我们拥有很多世界芭蕾的经典剧目。然后，我们上演当代编舞家带有实验性的、比较先锋一点的创作。这种现代芭蕾剧目都要演，不然我们就会落后于其他团了。」

过去二十多年多次到香港演出，「中芭」曾分别公演了《天鹅湖》、《吉赛尔》、《唐．吉诃德》、《仙女》（又译作《仙凡之恋》）、《海盗》、《希尔薇娅》等传统的经典舞剧，将来还准备上演其他的经典，如《睡美人》、《舞姬》吗？

冯英解释说：「没错，我们会准备上演的，但是在选版本的时候希望选最好的。譬如说，演《舞姬》（「中芭」一九九六年首次公演《舞姬》第三幕），我们该选雷里耶夫版本？还是玛卡洛娃版本？或者是其他新人的版本？除了版本外，经费和选择合作对象也是我们得考虑的问题。当我们在经费能够允许的情况下，如果能够自由地想要演什么就买什么剧目的话，这样就比较好。合作对象方面，得找到跟我们在艺术上有共同的追求和认识，而且能真正合得来的编舞家。」

昔日是「中芭」主要演员的冯英，曾担演多齣传统古典剧目，演出经验丰富。可想过仿效国际舞坛上许多舞团艺术总监的做法，亲自排演个人版本的《睡美人》或其他的古典剧目？

「没有。我没有去想这个问题。因为，第一，到目前为止，我可能还没有这个能量，还没有这个本事。

「很客观地讲，我们团在中国来讲是一个大团，已经五十多年的历史了；但相比世界其他有经验的舞团，毕竟还是年轻的嘛！像这种古典剧目，我们必须向人家最好的去学习，传承并引进最好的东西。我们还是在当学生学习的过程中。我们可以尝试改编。事实上，我们曾经尝试过排自己版本的《天鹅湖》，以及中国版的《胡桃夹子》。「中芭」以前演过肯尼夫．麦美伦版本的《睡美人》，但已好长时间没演了，往后还是要恢复上演的。」

塑造人物能力需改进

冯英接着说：「第二，作为团长我得作多方面的考虑。按我们实际的现状作前瞻性及阶段性的思考，既考虑观众，也考虑提高演员的素质。譬如说，我们这段时间演员还是比较年轻，虽然他们技术方面足以证明具备非常高超的水平，但仍缺少那种能够震撼人的舞台魅力；而且在塑造角色，表现人物内心情绪的艺术表现力方面，仍有待进一步的提升。他们极之需要演出多些各国大师的名作，好让他们能够把一己的艺术表现力更丰富地展现给观众。」

据资料显示，「中芭」自二○○○年起，十分积极地邀请享誉国际的许多编舞家到北京给舞团排演新旧经典剧目，又引进大量不同风格的当代芭蕾舞大师的现代芭蕾舞名作。举例说，二○○五年，罗伦．栢德（Roland Petit）给「中芭」排了其家喻户晓的三个短篇剧目：《卡门》、《阿莱城姑娘》及《少年与死亡》（又译作《年轻人与死亡》）。

二○○七年舞团更一口气推出玛卡洛娃版本的《天鹅湖》全剧、巴黎歌剧院芭蕾舞团台柱明星兼编导卡德尔．贝拉尔比（Kader Belarbi）专诚为「中芭」创作的《交融》、德国莱比锡芭蕾舞团艺术总监兼编导乌维．舒尔茨（Uwe Scholz）的《贝多芬「第七交响曲」》、威廉．科西（William Forsythe）的《多少悬在半空中》（又译作《在半空、微升》）及意大利著名编舞家毛罗．比贡泽蒂（Mauro Bigonzetti）编创的《卡茨米尔的色彩》（Kazimir，s Colours）。

演员们要在短时间内掌握这么多编舞家各种各样的独特创作风格和动律，有否遇上困难？

「当然有啦！譬如说排威廉．科西的《多少悬在半空中》（In the Middle, Somewhat Elevated），因为他的姿态是在快速移动中，有时候，又是这样的冲出来。」

冯英边比画动作边道：「开始的时候一定是不适应的，但我们现在的演员非常聪明，他们非常了解自己的身体，运用起来十分自如。像科西的作品，是比较难、比较有挑战性的。对年轻演员来讲，他们想多跳不同的节目，非常渴望多演这些杰出的、有质量而且具代表性的作品，这是他们梦寐以求的呀！

「演员的成长是有过程的，碰到困难的时候，有的人往后缩，我们还是要鼓励他们。起初《多少悬在半空中》不能完成，他们就不断地锻炼，晚间用一些自己的时间在教室里磨练。「中芭」演员这种刻苦的精神还是值得赞扬的。

「此外，我们还演了巴兰钦的多个舞作、莫里斯．比才特的《火鸟》、麦美伦的《协奏曲》（Concerto）、哈罗德．兰德尔（Harold Lander）的《练习曲》（Etudes）、约翰．格兰高（又译作约翰．克兰科（John Cranko））的两部长篇舞剧《罗密欧与茱丽叶》及《奥涅金》……等广为人知的当代剧目。尤其是格兰高的两齣大型舞剧，都是由史图加芭蕾舞团艺术总监雷德．安德逊（Reid Anderson）亲自来给「中芭」排演的。他看了我们几位女主角的表演，觉得非常好，各有特色。

「二○○五年「中芭」到澳门巡演，曾推出罗伦．栢德的三部短篇名作。二○○七年在澳门公演罗伦．栢德的摇滚芭蕾《平克．弗洛伊德芭蕾》（Pink Floyd Ballet）及格兰高版本的《罗密欧与茱丽叶》。这次香港演出完了，我们将于十一月底到澳门上演格兰高的《奥涅金》。可惜，上述这些剧目还未曾在香港的舞台搬演！

邀大师排舞启发舞者

「其实，「中芭」演的《奥涅金》完全是我们一个版本。我不是说舞蹈编排，格兰高编的舞蹈是一模一样的，但「中芭」的《奥涅金》在舞美设计方面，整个的呈现是比较简约的，它不像过去那种很华丽的场面；简洁中却保留着原有的格调。设计师特别让此剧呈现另外的一种风格。你看到了就会明白是什么回事。

「话说回来，我目前思考的是：什么阶段该排什么剧目才合适？演员要是表现力有欠缺，可能我们就更多地争取跟芭蕾大师的合作机会，我们需要这些大师级的人物来启发演员。像汉堡芭蕾舞团的约翰．纽迈亚（John Neumeier），我们现正与他磋商，看看能否请他来给「中芭」排演他的《茶花女》。若能成事的话，对提升我们演员塑造人物方面的能力一定有好处。」