演出开始了。

1795年，贝多芬25岁。与所有在自己擅长的领域里小有成就的年轻人一样，这个时期贝多芬的作品，青春又灿烂，比如，第二钢琴奏鸣曲作品第2号之二。

2015年5月28日德国钢琴家格哈德·奥皮茨在上海交响乐团演奏厅的贝多芬钢琴奏鸣曲全集第三场的开场曲目，就是这一部贝多芬的早期之作。听老年的格哈德·奥皮茨坐在钢琴前凭借记忆弹奏贝多芬的这部作品，有一种老夫聊作少年狂的快慰感，尤其是第一乐章，你听，就那么一个简单的主题，钢琴家按照作曲家的要求将曲谱上的音符化作我们听得见的声音，于是，我们听见，贝多芬让那些音符在钢琴上嬉戏呢，上攀下行、闪展腾挪，煞是轻捷——有时候我们借口作曲家的创作过于卷帙浩繁，像贝多芬，仅有编号的钢琴奏鸣曲他一生就创作了32部，一一听来听懂需要大量的时间和精力，怎么办？只好有选择地聆听，比如当晚，许多人是冲着《悲怆》和《月光》而来，哎呀，如果没有格哈德·奥皮茨在上海交响乐团的贝多芬钢琴奏鸣曲全集，我恐怕不会那么用心地去听贝多芬的第二钢琴奏鸣曲，那将是此生多大的遗憾呵。

上半场的最后一部作品，是第八钢琴奏鸣曲作品第13号，也就是在坊间流布很广的《悲怆》。许多人听《悲怆》，只在意第二乐章，那一曲柔板，怎么说它荡气回肠都不为过，所以，多少影视作品拿它当了背景。听得太多，我害怕自己会因此而麻木。事实是，我再一次“沦陷”在贝多芬的柔情里。

难掩的共鸣挂在了脸上，这让我有些尴尬，好在，中场休息了。我走出演奏厅靠在门口的柱子上低头刷微信来掩饰尴尬，就看到了好友谵小语的文章《什么能够帮助我们平静地等待明天》。虽不是专门评述我的书《怎样听一首名曲》的，但，此书在小语的文章中成了纽带，他以书为媒诉说了我俩缘于音乐的友情……我转过身子，脑袋抵在柱子上，因为那时，我不愿意有一个人分享我的激动。

一个轻微强迫症听过音乐看过电影读过书的记录，会好吗？尤其是音乐部分，一个不会乐器不懂五线谱的业余乐迷，斗胆将她的听乐感受记录下来张贴在博客上，只是为了自娱自乐，够得上出版的水准吗？所以，去年8月宋舒白老师提议要出版我们现在看到的这本书时，我很是愕然。直到现在，朋友们夸赞这本书，书评和连载也陆续见诸报端，我依旧怀疑：写得好吗？小语以文为凭，友情之外不吝好词地说了《怎样听一首名曲》的好，怎不叫我感怀？所以，再度走进演奏厅聆听格哈德·奥皮茨，第十三钢琴奏鸣曲已叫我不能自已，接踵而至的竟然是《月光》！是的，我有节目单，听贝多芬的弦乐四重奏全集和钢琴奏鸣曲全集，我不像听其他音乐会那样会在演出开始前预习一下即将要听到的曲目，而是到了现场才确认当晚即将听到什么，所以，第三场贝多芬钢琴奏鸣曲以《月光》为结束语，我事前不知道。此刻，再疏离古典音乐的人都能识别的《月光》第一乐章缓缓流出格哈德·奥皮茨的指端，因为中场休息时读到了谵小语的文章，甜美的月光里，那些施以我援手的朋友们的脸庞，一一浮现在我的眼前——音乐神奇得言语成了羞花闭月。

到周日，我新浪博客的文章将达1000篇。从来没有想过这些随性之作有一天会成书，朋友们却让我获得了这样的庆祝方式。哽咽中我想说，谢谢大家！