由德国钢琴家格哈德·奥皮茨担纲钢琴独奏的贝多芬钢琴奏鸣曲全集，从第二场开始移师上海交响乐团的演奏厅。

从去年开始，我的兴趣开始转入室内乐，如此，相对于正厅来说，我更喜欢演奏厅，因其大小对室内乐来说恰当无比。

5月24日的第二场，一共安排了6首钢琴奏鸣曲，上半场是第五、第六和第十一，是三部贝多芬早期作品。贝多芬的钢琴奏鸣曲，对一个道行很浅的乐迷来说，都是深似海的，所以，听格哈德·奥皮茨脱离了曲谱演奏第五和第六，一直在惊叹这个有些矮有些胖的头发花白已经微秃的德国老头，怎么能够记得清楚贝多芬那么多排列在稿纸上的小蝌蚪？说实在的，除非经受千锤百炼，第五和第六的辨识度在我这样的耳朵听下来，下一次蓦然听到，大概只能依稀辨别出，那是贝多芬的作品。

然而，贝多芬的作品里，从来就深藏着大惊喜。第十一钢琴奏鸣曲作品第22的第二乐章，贝多芬在他的曲谱上标注了这样的弹奏提示：极富表情的柔板。凡是柔板，大多好听，奥皮茨用其与外形极不相配的柔曼指法，将柔板前的形容词“极富表情”表现得淋漓尽致，于是，我仿佛看见飞瀑缓缓地溅落在青石上，摔打成水珠后又重新跃起，有的高有的低，跳到高处的那几颗，被太阳一照射，便有了阳光的温度阳光的味道阳光的炫目七彩！贝多芬，绝不是命运加欢乐颂加小提琴协奏曲，一定要加上四重奏和钢琴奏鸣曲。可惜，关于贝多芬，我们的学校教育总是纠缠于“扼住命运的咽喉”，这一纠缠，让多少爱乐者冒失地错过了全面的贝多芬呀！

中场休息，走出演奏厅与乐迷交流听感。我们之间，彼此不知道叫什么来自何方，可是，我们总是在音乐会中场休息时遇见，在一起说一说刚才听到了什么，真所谓相忘于江湖只等音乐来召唤。有着浓密大胡子的他说，今天奥皮茨的表现真是太棒了，细节交代得清清楚楚，哪怕一次弱到几乎没有声音的触键。上半场，几乎没敢开1秒钟的小差呀，真的是全神贯注，你们听到了吗？那第十一的第二乐章……

下半场，三部贝多芬中期作品，第十九、第二十和地二十一又称华尔斯坦。第十九和第二十，是作品19之一和之二，短小到都只有8分钟，分别为两个乐章，渐渐被钢琴迷住以后，8分钟体量的作品，几乎是在不经意间曲子已经从开始走到了结尾。但是，没有关系，下半场，我们等待的，就是华尔斯坦。华尔斯坦，作为贝多芬中期最著名的钢琴奏鸣曲，不知道有多少钢琴大师演奏过录过唱片，所以，格哈德·奥皮茨的现场华尔斯坦，没有惊艳之处，只是中规中矩。唯其中规中矩，更显一个钢琴家的功力，又是在这样一个纤毫毕现的演奏厅里——反正，我十分满意第二场贝多芬钢琴奏鸣曲。