相比小说，4集电视剧《面包和汤和猫咪好天气》利用角色的扮演者令其具有很高的辨识度。女主角亚纪子由小林聪美扮演，这位颜值平平的女演员，因其出色的演技在日本以及中国的日剧迷中有着极高的人气，以致，许多人是冲着小林聪美才去看的《面包和汤和猫咪好天气》。志麻的扮演者个子高出小林聪美很多，肩宽、少言、有些愣，与群阳子在小说中预设的相貌几乎重叠，虽有小说在前，看人的第一眼直观到底要比文字更便捷。而在小说中群阳子所花笔墨不多的咖啡店老板娘，到了电视剧里被导演处理成有些漫画效果的形象，仅她，就为《面包和汤和猫咪好天气》增添了不少“个性”，更何况，电视剧还将花店老板娘修改成男人并让其与新添的杂货店老板组合成亚纪子已故母亲旧饭店里的常客……各种改编，让《面包和汤和猫咪好天气》这部情节其实很简单的日剧，有了相当多的拥趸。

除非小说有比电视剧更加丰富的内容，不然，我们在看过改编得非常成功的电视剧《面包和汤和猫咪好天气》以后，为什么还要回过头去阅读群阳子的原著？

由上海文艺出版社出版的小说《面包和汤和猫咪好天气》开本做得非常小巧，女士们稍微伸展一下手掌就能将书握进掌心，一个别开生面的装帧设计，不是吗？可是，读完小说我不得不冒昧地猜测，将这本书的开本设计得这么小巧，实在是不得已，宽松地计算也只有8万5千字的《面包和汤和猫咪好天气》，如若不在装帧设计上动些脑筋，这本小说将会薄得不像话。

我以为堪破了《面包和汤和猫咪好天气》中文出版者的机心，所以开始阅读时嘴角浮着笑意。可是，随着小说情节的铺展，我开始敬重起群阳子来。倒不是如我所期待的那样小说比起电视剧来有着复杂一些的情节，甚至，它比影像化了的《面包和汤和猫咪好天气》更加简洁，除了如前所述的人物设计更加家常以外，一些情节，比如志麻下楼时不慎扭伤了脚后电视剧的处理是让亚纪子独自应对了几天生意，这种处理，至少为亚纪子这个人物增添了韧劲嘛，可是小说里群阳子干脆让亚纪子关门大吉；我们看电视剧，知道亚纪子决定从出版社辞职接手母亲留下的小饭店，也是犹豫再三的，这个过程中，她的作者那位写美食著作的老师给了她一而再再而三的鼓励，可是在小说中，这个过程短到疏忽间只卖两种三明治和蔬菜汤、色拉的亚纪子小饭店就开张了。也算是读过一些小说的资深读者了，我敢判断，如果阳群子愿意，她完全可以将亚纪子从编辑转身为小饭店老板兼掌勺者的过程写得一波三折、微澜不断，可阳群子不，这位自信之极的日本作家，就敢写得这么简单，且坚信，就是写得这么简单，也能吸引读者关注。事实呢？很快就赢得了电视剧导演松本加奈的青睐，将其变成了4集电视剧，想必，有电视剧与小说交相辉映，群阳子简单呈现生活状貌的写作理想，得到了日本读者的呼应。

如果说，清浅的《面包和汤和猫咪好天气》能在日本收获好评是因为群阳子提炼了当下的日本日常生活的话，那么，又怎么解释它在隔海相望的中国也能得到很多人的赞许呢？当然，我说的是电视剧，小说的中文版刚刚推出。思来想去，这十数年来，我们被看似多元、貌似绚烂的生活裹挟得昏昏沉沉，《面包和汤和猫咪好天气》犹如一湾清溪流经我们心田的时候让我们看到了非此即彼、选择彼端就一往情深地将彼端延展至无限远的简单生活的美好——这样的主题，白纸黑字的纸质出版物较之电视剧更加相得益彰。