曾经的古惑女朱莉·安吉丽娜肯将目光投注在《血与蜜之地》和《坚不可摧》这类题材的电影上，值得我们钦佩。超过2个小时的《坚不可摧》是一部中规中矩地反映二战中人性沦丧的电影，虽说有些片段显得冗长，比如赞佩里尼与战友漂泊海上的那一段，但，朱莉的诚意让我们很快忽略了作为导演朱莉的瞻前顾后，沉浸在战俘赞佩里尼被不期而至的战争几乎击毁的悲恸中。

我选择的那一场电影，是晚间8点20分开始的。倒不是有意为之，而是，周日早上在网上购票，只有这一场还有两张不连号的票子。走出电影院，已是午夜，刚刚收住淅淅沥沥冬雨的天空很是潮湿，粘滞的感觉与刚刚结束的电影中战俘集中营的气氛很是切近，于是，那个外号“猎鸟”的战俘营头目的脸，总是浮现在我的眼前。

因为，选择这个演员出演“猎鸟”，是我对这部电影最不满意的地方。这张脸，白皙、细嫩，眼神总是飘忽着，给人一种病态的感觉。这个战俘营的长官，一出现在我们面前就手持一根木棍，动辄挥舞起来劈向手无寸铁的战俘，赞佩里尼是最大的受害者。因为“猎鸟”，赞佩里尼受尽折磨，这才有了这一段让当事人无法释怀的记忆，这才有了朱莉的电影《坚不可摧》，这才增加了一个日本在二战期间对世界人民犯下滔天罪行的罪证。然而，选择这张有些病态的脸扮演“猎鸟”，误导了距离二战越来越远的年轻人这样判断“猎鸟”的罪恶：因为变态，“猎鸟”才会那么残暴的行径。事实上，整部《坚不可摧》，朱莉呈献给我们的，也只有“猎鸟”对待战俘十恶不赦。我们已经看到这种误导产生的后果——这样题材的电影，照样有年轻人笑场，他们大概觉得，是赞佩里尼不够幸运碰到了“猎鸟”这样病态、变态的战俘营头目，才会备受摧残。这当然不是事实，事实是，被战争能带来丰厚战利品的诱惑鼓噪下，二战期间的日日本，几乎全民处于癫狂中，男人纷纷上战场、女人用自己的身体支持战场上的男人，如此失去人性，虽说日本只是蕞尔小国，却让世界特别是中国人民遭受了至今难以平复的战争创痛。

可惜，毕竟距离远东过于遥远，朱莉·安吉丽娜对日本在二战期间的罪恶行径谴责得有些软着陆，让九死一生回到家乡的赞佩里尼，受宗教的感召，选择原谅了日本人原谅了“猎鸟”，甚至，银幕上还重现了曾经的奥运运动员赞佩里尼在80岁高龄作为奥运会火炬手慢跑在东京街头的真实画面。

我这样年龄的中国人，打小受到的教育，是日本人在中国凶残地烧杀抢掠，淞沪抗战、南京大屠杀、731部队、三光政策……日本人对中国人民犯下的滔天罪行，就算日本政府像德国那样下跪向中国人民谢罪，我都不能确认能否原谅日本政府，况且，他们从来就没有承认过他们在二次大战期间对中国人民造成的巨大伤害。

于是我想，像《坚不可摧》这样的电影，我们在观看的时候是否应该有这样的警惕？其一，“猎鸟”绝不是因为心理变态才去暴打、折磨赞佩里尼的，后来，他拒不接受赞佩里尼的宽恕并坚决不见远道来到日本的赞佩里尼，就是旁证。还有一个旁证，就是真实的“猎鸟”面容极其正常，丝毫没有电影中的“猎鸟”病态的症候，可见，“猎鸟”是在日本军国主义鼓动下丧失了人性才会对赞佩里尼做出那种反人类行为的。尽管电影中只有“猎鸟”才那么惨无人道，不，二战中的日本军人大多如此。其二，日本军人没有在美国的国土上横行霸道、烧杀抢掠过，美国人朱莉·安吉丽娜怎么能够体会深受日本人侵略之害的中国人是无法轻易说出“原谅”一词的，哪怕我们祖先谆谆教导我们“克己复礼为仁。一日克己复礼，天下归仁焉”。