古诗艳词集锦

高山仙人掌

原打算半个月前就发的，但没想到中国的艳词会这样的多，实际上，古代艳词比正常诗词多得多，只是不为人们所知罢了。如全唐诗有三百六十多万字，其中艳词占相当大的比例，白居易与欧阳修的艳词不仅多，而且比花间派的词更艳的多，简直是不堪入目。越写越害怕，越写越心惊，所以直到今天才发。

　先看一首《醉春风》：浅酒人前共，软玉灯边拥。回眸入抱总合情，痛痛痛。轻把郎推。渐闻声颤，微惊红涌。试与更番纵，全没些儿缝，这回风味成颠狂，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。——赵佶

谁能想到这首词会是一位皇帝，宋徽宗所写！

正如夸奖一个女子的容貌，笼统的夸她漂亮不如从细处夸她，如她的眉毛秀气，或嘴形好看，或是腰肢好细，这样具体的夸奖才能引起女孩的喜悦。此词写的多么有灵性，多么生动！在一个“浅酒”，“灯边”相拥的环境下，眸中有情，两想悦抱，爱意让人忍不住紧紧的拥抱，因此佳人呼道：“痛痛痛”，并“轻把郎推”，一个“轻”字，是多幺的传神。在渐渐动情后，“声颤”，“红涌”，于是开始“更番纵”，结果是“全没些儿缝”，请问，写黄书的人哪个能写出这种水平，哪个能写出这种韵味，淫诗能写到这个地步，纵然宋徽宗为金人俘虏，仍不得不说：他做皇帝是不配的，但诗词中的皇帝却配做！后面几句就不用解释了，大家应当自己就能看出味道来了。

这首《醉春风》取自宋徽宗《仗剑三寸集》，据从事考古工作的一位朋友晦浊考证，“此集原收录一些徽宗游戏之作，但艺术功力不凡，本只在宫廷及近臣中流转。后因有谏臣认为有亡国之音，便被束之高阁。后此集于徽宗北狩时佚失。今日传于开封郊区重新发掘出土。”

与“全没些儿缝”相类似，还有元稹的诗中有“越婢脂肉滑（《估客乐》）”，初看好象并不艳，但总感觉有点不对劲，仔细一想才明白，形容皮肤好其实用不到“脂肉”两字，而“脂肉”更应当时指女子的某一部位，而“滑”字更是指向了这一部位。此句与“全没些儿缝”一样，都是很巧妙的暗指。而唐代大诗人韩愈则有：声自肉中出（《辞唱歌》）。真不知道他为什么会这样写,难道是指人说话时声音自口腔中发出吗？可又别扭的很，稍微一想才发现这句话好象更适合另一种条件，自“肉”中发出某种声音……　怪不得总感觉不对劲!

   　韩愈还有：娇痴婢子无灵性，竞挽春衫来此并。（《芍药歌（一本作王司马红芍药歌）》）这娇痴的女孩不懂得文雅，脱去春衫“来此并。”这丫头，你可有点“愣！”当然这样写并不容易，都是很需要文字功底的。所以，唐朝以风流著称的诗人张先在他的落魄词中曾写道:“生香真色人难学”。文人沈东江也说：白描不可近俗，修饰不可太文。生香真色，在离即之间。不特难知，亦难言。《词筌》中也说：词虽以险丽为工，实不及本色语之妙。

王国维在《人间词话》中也说：“自然中之物，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系，限制之处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。”所以，写实看似很简单，但其实却很难。

可以说，宋徽宗的这首词正得两者之妙，一个“全没些儿缝”虽是“写实”，虽是“自然之法则”，但较其它艳词之“艳”，不但不逊色，反是更讨好。《词洁》在论述词的时候也说：轻而不浮，浅而不露，美而不艳，动而不流，字外盘旋，句中含吐，小词之能事毕矣。感觉正是说宋徽宗这首词的。王国维又说：“有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。”古人有云：“一生爱好是天然，”即是指此。

不仅正经文人们写诗词如此活色生香，就连民歌也一样，在民歌集《夹竹桃》中有一首《微躯此外》：圆月分明镜照楼，姐儿房内正绸缪。珊瑚枕上，恩情两投。花心一点，与郎紧收。（小阿姐道：）我今生有子介样一个风流伴，微躯此外复何求。再如其中的一首《鼓》：花花鼓儿谁不好。番转来。覆转去。擂上千遭。两片皮弄出多般腔调。一会儿是紧板。一会儿慢慢敲。弄得皮宽也。钉儿渐渐少。“番转来。覆转去。擂上千遭。”因此“两片皮弄出多般腔调，”而且还是“一会儿是紧板。一会儿慢慢敲，”最终是“弄得皮宽也。钉儿渐渐少。”

民歌集《山歌》中则有一首《偷》：百计千方哄得姐走来，临时上又只捉手推开，郎道姐儿呀，好象新打个篱笆个一夹得介紧，生毛桃要吃教我拍开来。这男子看来是贪吃，于是他要去“偷桃，”女孩儿看不惯他这种行为，于是先是要推开他，男子于是说：“‘郎道姐儿呀，好象新打个篱笆个一夹得介紧，’我不好偷。”女孩一边谴责他一边对男子说：“‘生毛桃要吃教我拍开来’，不要那么急嘛！”

民歌集《白雪遗音》中则有一首《人人都说》：人人都说咱俩厚，提起那事，全然无有，不过是眉来眼去把情透，我的皮，何曾粘着你的肉，可是枉费了心机，未曾到手，若不信，对着老天赌个咒，这才是，腥了嘴儿未吃肉。不知男子的什么皮没粘着这女孩的什么肉，看来这两人真是纯真，大概是指两人还没有牵手吧……

有人会说这首《醉春风》不是林庚白的词吗？是写四十岁的他娶二十岁的林北丽，新娘在**里的表现。在此的答复是：这首词确实存在争议，有人认为是林庚白为林北丽所写，也有人认为是宋徽宗所写，但后来曾为林庚白所引用，但实际上这是宋徽宗在《仗剑集》中的词。

林庚白是晚清民国人。他确实写有一些艳词，如：《浣溪沙·有忆》：乍觉中间湿一些，撩人情绪裤痕斜。乍一看这一句“乍觉中间湿一些”写的一般，但紧跟着后一句“撩人情绪裤痕斜”，如此看完后，会首先让人问：何事撩人情绪？正在人疑惑时，诗人却道出“裤痕斜”三字，若单说这“裤痕斜”便没有意义，最多就让人认为是个儠遢妇女，或若单说“撩人情绪”，也没有多少意义。但这三个没有意义的情景：湿一些、撩人、裤痕斜合在一起,偏偏就能让人生出无限联想。试想：看到一个女子从一个男子的房间里出来，而且发乱裤痕斜，甚至能看到女子下部“湿一些”,能让人产生什幺样的联想？

林庚白将无多大趣味、任人都能写出与看到的三个情景组合在一起，结果就会产生很淫秽的效果，以如此少的字眼，以如此简单三个情景却能意犹未尽的表达出如此多的内容，对林庚白只能说是佩服了。

再看他的另一首《浣溪沙·有忆》：曾见抛书午睡时，横斜枕簟腿凝脂，小楼风细又星期。隐约乳头纱乱颤，惺忪眼角发微披。至今犹惹梦魂痴。此首中的“乳头”林庚白最早写的并不是此两字，而是（只有黄色小说中才以此代替，或是古文中丢失的文字才会如此，但显然，林庚白就是作者，他不会丢失文字的。），此处显然并不是指乳头，只不过柳亚子及林北丽在整理林庚白的词时感觉有点太过分，于是改成了乳头。要知道元曲中写女阴也不过是说成“姐姐的黑窟窿”，艳词中也不过是“花房”，而这位林才子却一步到位，确实是够惊人的。

“隐约乳头纱乱颤”，林庚白明是写纱乱颤，但实际是什幺东东在乱颤，地球人都知道。而“惺忪眼角发微披”这个女子却对自己的性感还不知道，可以说是**的不露声色，好让人爱哟。只能说写的是极好，可说是肉香扑鼻！最妙之处则在于性感之似露而未露，未露而已露，而且感觉与古人写女子娇艳慵懒之美有异曲同工之妙，极易引起人的联想，可称为不露**之极度**。

正如有的男人喜欢女子极艳，而有的男人喜欢女子素面朝天一样，林庚白将此女子不骚之骚完全表露了出来，让人心动。两首并不算完，再看一首：草长莺飞旧梦痕，官斋悄悄又黄昏。那时悔不更温存。衣薄风帘刚出浴，灯红两枕记推门。思量曾几暗销魂。即使是三首也不能算完，再看第四首中的一句：中酒心情醒未曾？羝羊进退两无能。柔情如网一层层。“羝羊进退两无能，”实在是搞不懂，难道林庚白在卧室中还养着一只羊吗？不过个人只知道羝羊有个习性，它喜欢“抵（抵架，冲撞。）！”“羝羊进退两无能，”看来是纠缠到一起了！而女生却并不害怕这只“好斗的可爱小羊，”虽然被它“抵着，”仍温柔的抚摸着它的细毛，“柔情如网一层层。”

啊，好让人羡慕啊！“我愿做一只小羊，跟在她身旁，哪怕她拿着细细的皮鞭，不断轻轻的打在我身上！”不要说她“柔情如网一层层。”即使她“拿着细细的皮鞭，”也愿跟着她，王洛宾老人写的这首歌是多么的妙，正如林庚白这首词是多么的妙啊！

这些描写虽然很艳，但写得正当而干净，很富有夫妻情趣。　　关于“抵，”梁简文帝有一首《鸟栖曲》：“青牛丹毂七香车，可怜今夜宿娼家。娼家高树鸟欲栖，罗帷翠被任君低（低即抵）”。