罕见的元青花八骏图
2024-12-21 16:38:26
标签： 文化 旅游
2024年12月21日十点，笔者茂森林9慢慢悠悠来到武汉市的一个大型古玩市场游玩。我的收藏品已经不少了，家里的收藏品琳琅满目，有点摆不下了。因此，近期我一再提醒自己，如果再去古玩市场，一定不要进货了。今天，我到古玩市场，一是为了锻炼身体，二是为了复习古玩知识。三是为了看望朋友。
到了古玩市场一看，那是相当热闹。只见地摊一排排，市场内外，人头攒动。地摊上的商品琳琅满目。古玩市场上，有一位朋友跟我打招呼，要我买他的古玩商品。我很客气地对朋友说，对不起，我今天是来玩的，不进货。家里古玩太多，摆不下了。说罢，我继续往前走。突然，身边的一个地摊上，有一个青花瓷器吸引了我的目光。我不由地停下来，仔细观察那个瓷器。接下来，我弯腰轻轻拿起那个瓷器。观察着，观察着，好家伙，这是罕见的元青花八骏图啊。从绘画艺术风格来看，这罕见的元青花八骏图，是元代著名的宫廷画家唐棣绘画的。众所周知，元朝有《赵松雪八骏图》，赵松雪指的是元代著名画家赵孟俯，松雪道人是赵孟俯的号，《赵松雪八骏图》是以周穆王的八骏为蓝本创作的。唐棣，是赵松雪的学生。这罕见的元青花八骏图，是元代著名的宫廷画家唐棣，临摹他的老师赵松雪的八骏图。
在这之前，我曾长期研究过元代著名的宫廷画家唐棣和他的老师赵松雪的绘画艺术风格。我已经收藏到了一幅元青花人骑图瓷画。我早就知道，唐棣是赵松雪的学生。我以前收藏的元青花人骑图，也是元代著名的宫廷画家唐棣，临摹他的老师赵松雪的名画人骑图。
于是，我控制住激动的心情，跟摊主讨价还价，花高价钱，收藏到了这个元青花八骏图瓷器。回家后，我打开电脑，在网上搜索名画八骏图的来龙去脉。
在我们的五千年历史长河中，八骏图的传说虽然断断续续，但大同小异。《穆天子传》和《史记》都记载了八骏的传说：“天子之骏：赤骥、盗骊、白义、踰轮、山子、渠黄、华骝、绿耳。”东晋的《拾遗记》中，干脆给这八匹马重新定义：“王驭八龙之骏：一名绝地，足不践土；二名翻羽，行越飞禽；三名奔霄，夜行万里；四名超影，逐日而行；五名逾辉，毛色炳耀；六名超光，一形十影；七名腾雾，乘云而奔；八名挟翼，身有肉翅。”接下来，据宋代郭若虚记录，原版的《八骏图》是从战国墓里出土的，这幅作品创作于周穆王时期，画家用黄色的绢布作画。一千年后，当晋武帝将这幅画拿在手里时，因为年代久远，画面已出现破损。即便如此，作品依然生动传神。画中的骏马形象俊逸，带有龙的气韵。晋武帝将此画视为国宝，并责令名画家史道硕，以此画为模本，重新创作出一幅八骏图。史道硕是东晋时期著名的画家，年轻的时候，曾经拜画圣卫协为师。成名后史道硕尤其擅长人物、骏马和鹅的创作。
接下来，史道硕创作的《周穆王八骏图》成为南朝的国宝，到了隋朝，一些南朝皇家的收藏品就被人趁乱瓜分。其中，《八骏图》被隋朝名将贺若弼所珍藏。齐王杨暕得知了这件事，就用四十匹骏马和五十段美锦跟贺若弼进行了交换。得到这幅画之后，杨暕就将它献给了父亲杨广。接下来，这幅国宝就到了隋炀帝杨广的手中。
朝代更迭，《八骏图》接下来落入唐太宗李世民之手，有一次魏王李泰向唐太宗请求借一下这件国宝观摩，从此，坊间出现了许多仿制品。由于这次井喷式的再创作，让《八骏图》一跃成为当时的网红，促使当时许多的著名文人争相用文字去解读《八骏图》。如，唐代大诗人白居易在他的《八骏图》一诗中云：“穆王八骏天马驹，后人爱之写为图。背如龙兮颈如象，骨竦筋高脂肉壮。”其中最为著名的是柳宗元所作的《观八骏图说》：“古之有记周穆王驰八骏升昆仑之墟者，后之好事者为之图，宋、齐以下传之。观其状甚怪，咸若骞若翔，若龙凤麒麟，若螳螂然。”
从这些文字中，我们可以推测出史道硕所绘的八骏从外型上看，是蛟的头颈和龙的躯干，像龙、像凤、像麒麟，奔跑如飞，如离弦的箭，如飞驰的电。
北宋宣和年间，由官方主持编撰的《宣和画谱》记载，宫廷所藏的史道硕的绘画作品有三幅，其中有一幅就是八骏图。但从此之后，再无官方收藏此画的记载了。可能这件国宝因金人的入侵而损毁或丢失。
南宋时期著名画家陈居中创作的《八骏图》，是一个大幅的绢画，色彩鲜艳，画面上有六个人在马上骑乘，有一个人在上马，最后一个人站在马旁。画面上有一株开放的梅花，有两株枯树，有十只鸟或飞或立，八骏马生动活泼，神采奕奕。这幅画是借鉴了史道硕韩干这些前辈画家的技巧而创作的。有人评价说，它是两宋时期八骏图中的“第一神品”。
到了元代，众所周知，有《赵松雪八骏图》，赵松雪指的是元代著名画家赵孟俯，松雪道人是赵孟俯的号，《赵松雪八骏图》是以周穆王的八骏为蓝本创作的。当时，社会上流传，赵孟俯在绘画骏马图前，为了体会马的动作，自己躺在床上学着马的动作打滚。由于赵孟俯绘画时严谨认真，他的八骏图才被大家认定为精品杰作。
罕见的元青花八骏图
2024年12月21日十点，笔者茂森林9慢慢悠悠来到武汉市的一个大型古玩市场游玩。我的收藏品已经不少了，家里的收藏品琳琅满目，有点摆不下了。因此，近期我一再提醒自己，如果再去古玩市场，一定不要进货了。今天，我到古玩市场，一是为了锻炼身体，二是为了复习古玩知识。三是为了看望朋友。
到了古玩市场一看，那是相当热闹。只见地摊一排排，市场内外，人头攒动。地摊上的商品琳琅满目。古玩市场上，有一位朋友跟我打招呼，要我买他的古玩商品。我很客气地对朋友说，对不起，我今天是来玩的，不进货。家里古玩太多，摆不下了。说罢，我继续往前走。突然，身边的一个地摊上，有一个青花瓷器吸引了我的目光。我不由地停下来，仔细观察那个瓷器。接下来，我弯腰轻轻拿起那个瓷器。观察着，观察着，好家伙，这是罕见的元青花八骏图啊。从绘画艺术风格来看，这罕见的元青花八骏图，是元代著名的宫廷画家唐棣绘画的。众所周知，元朝有《赵松雪八骏图》，赵松雪指的是元代著名画家赵孟俯，松雪道人是赵孟俯的号，《赵松雪八骏图》是以周穆王的八骏为蓝本创作的。唐棣，是赵松雪的学生。这罕见的元青花八骏图，是元代著名的宫廷画家唐棣，临摹他的老师赵松雪的八骏图。
在这之前，我曾长期研究过元代著名的宫廷画家唐棣和他的老师赵松雪的绘画艺术风格。我已经收藏到了一幅元青花人骑图瓷画。我早就知道，唐棣是赵松雪的学生。我以前收藏的元青花人骑图，也是元代著名的宫廷画家唐棣，临摹他的老师赵松雪的名画人骑图。
于是，我控制住激动的心情，跟摊主讨价还价，花高价钱，收藏到了这个元青花八骏图瓷器。回家后，我打开电脑，在网上搜索名画八骏图的来龙去脉。
在我们的五千年历史长河中，八骏图的传说虽然断断续续，但大同小异。《穆天子传》和《史记》都记载了八骏的传说：“天子之骏：赤骥、盗骊、白义、踰轮、山子、渠黄、华骝、绿耳。”东晋的《拾遗记》中，干脆给这八匹马重新定义：“王驭八龙之骏：一名绝地，足不践土；二名翻羽，行越飞禽；三名奔霄，夜行万里；四名超影，逐日而行；五名逾辉，毛色炳耀；六名超光，一形十影；七名腾雾，乘云而奔；八名挟翼，身有肉翅。”接下来，据宋代郭若虚记录，原版的《八骏图》是从战国墓里出土的，这幅作品创作于周穆王时期，画家用黄色的绢布作画。一千年后，当晋武帝将这幅画拿在手里时，因为年代久远，画面已出现破损。即便如此，作品依然生动传神。画中的骏马形象俊逸，带有龙的气韵。晋武帝将此画视为国宝，并责令名画家史道硕，以此画为模本，重新创作出一幅八骏图。史道硕是东晋时期著名的画家，年轻的时候，曾经拜画圣卫协为师。成名后史道硕尤其擅长人物、骏马和鹅的创作。
接下来，史道硕创作的《周穆王八骏图》成为南朝的国宝，到了隋朝，一些南朝皇家的收藏品就被人趁乱瓜分。其中，《八骏图》被隋朝名将贺若弼所珍藏。齐王杨暕得知了这件事，就用四十匹骏马和五十段美锦跟贺若弼进行了交换。得到这幅画之后，杨暕就将它献给了父亲杨广。接下来，这幅国宝就到了隋炀帝杨广的手中。
朝代更迭，《八骏图》接下来落入唐太宗李世民之手，有一次魏王李泰向唐太宗请求借一下这件国宝观摩，从此，坊间出现了许多仿制品。由于这次井喷式的再创作，让《八骏图》一跃成为当时的网红，促使当时许多的著名文人争相用文字去解读《八骏图》。如，唐代大诗人白居易在他的《八骏图》一诗中云：“穆王八骏天马驹，后人爱之写为图。背如龙兮颈如象，骨竦筋高脂肉壮。”其中最为著名的是柳宗元所作的《观八骏图说》：“古之有记周穆王驰八骏升昆仑之墟者，后之好事者为之图，宋、齐以下传之。观其状甚怪，咸若骞若翔，若龙凤麒麟，若螳螂然。”
从这些文字中，我们可以推测出史道硕所绘的八骏从外型上看，是蛟的头颈和龙的躯干，像龙、像凤、像麒麟，奔跑如飞，如离弦的箭，如飞驰的电。
北宋宣和年间，由官方主持编撰的《宣和画谱》记载，宫廷所藏的史道硕的绘画作品有三幅，其中有一幅就是八骏图。但从此之后，再无官方收藏此画的记载了。可能这件国宝因金人的入侵而损毁或丢失。
南宋时期著名画家陈居中创作的《八骏图》，是一个大幅的绢画，色彩鲜艳，画面上有六个人在马上骑乘，有一个人在上马，最后一个人站在马旁。画面上有一株开放的梅花，有两株枯树，有十只鸟或飞或立，八骏马生动活泼，神采奕奕。这幅画是借鉴了史道硕韩干这些前辈画家的技巧而创作的。有人评价说，它是两宋时期八骏图中的“第一神品”。
到了元代，众所周知，有《赵松雪八骏图》，赵松雪指的是元代著名画家赵孟俯，松雪道人是赵孟俯的号，《赵松雪八骏图》是以周穆王的八骏为蓝本创作的。当时，社会上流传，赵孟俯在绘画骏马图前，为了体会马的动作，自己躺在床上学着马的动作打滚。由于赵孟俯绘画时严谨认真，他的八骏图才被大家认定为精品杰作。