黄公望的山水画和元青花富春山居图
2024-11-10 15:02:24
标签： 文化 旅游
元代黄公望以绘画山水画著名。在当时的画坛上，他有很大的号召力。他的善画，主要靠其自身体悟和精进努力，但也有各种外在因缘，成就了他，比如，他曾经得到赵孟頫指点。这对他的绘画有极大帮助。 赵孟頫在元代画坛、文坛、书坛上，都是一个引领风骚的人物。黄公望能在元代画坛上独放异彩，与他早年得赵指点是分不开的。如，《题赵孟頫书千文》：“精进仁皇全五体，千文篆隶草真行。当年亲见公挥洒，松雪斋中小学生。”这是他79岁时所题，“小学生”当指其年轻时，也可指在松雪老师面前他子久还是个懵懂青年。在这《题赵孟頫书千文》中，黄子久是谦逊和记实兼而有之。
再如，其《自题画夏山图》：“北苑夏山图，曩在文敏公所，时时见之，入目着心。后为好事者取去不可复见。然而极力追忆，至形梦寐……今归之叔明，获在收藏之列，但可观其意思，而想象其根源耳。然而今老甚，目力昏花，又不复能作矣。时至正壬午首夏望日，大痴道人书。”这也是他晚年所题，实际上，是他晚年的一段学艺的回忆。
黄公望论画，极力崇董源，称“作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也”。黄公望如何师从赵孟頫？我们不知具体的细节，特别是，一个平民小子是如何进入赵府门墙，得到很多指点，也不清楚。但赵为当时画坛领袖，学生处于他的身侧，耳濡目染，获益在不经意间。松雪本来有意摒弃南宋院画积习，推崇董源的画风，而作为宋宗室又仕于元，既富于藏，又精于评，对他的观摩，本身就是一种指点。黄公望由此可以有深刻体验。子久的“入目着心”“极力追忆，至形梦寐”这几句，真是入木三分。同时，子久在赵身边，能见他作画，简直就是亲受教导了。
接下来，再说子久的《赵文敏〈草木幽禽图〉》：“尝记松雪翁为王元章作《〈幽禽竹石〉》，甚为合作。屈指三十年，今复见之，恍如梦觉。上有山邨题咏，尤是佳句，使人三叹。至正五年十月望日大痴道人题。”至正五年（1345），公望七十六岁，推前三十年（1315），正好是他被累入狱的那年。可能他直到被捕前都还与松雪来往。如此可见，这一“小学生”，实受松雪指点直到中年。由此记述，可见他有机会观摩松雪作画，是得益多多，毋须怀疑。 接着，另有一些材料，说金蓬头善画，他是否对黄公望也有影响？当时画坛上的流派不一。金蓬头的另一位弟子方从义也是著名的画家，黄方二人也有交往，但方与黄的画风明显不同。《中国山水画史》中，将黄公望看成“元画变法的成熟者”，而将方从义看成是“元画放逸的最高峰”。方从义与黄公望同师金蓬头，画风却相差甚大。所以，即使金对黄公望有直接影响，也属于微乎其微。
《中国山水画史》中，历来说黄公望师承五代董源、巨然，后再变其法。如，《松江府志》称：“公望善画山水，初师董源巨然，后稍变其法，自成一家，所著《写山水法》，至今多宗之。”如此，松雪可看成他学画并形成自己风格的过渡津梁。 黄公望画作甚多，也被当时人们十分看重。但说到在今人的印象中，似乎他的《富春山居图》最为深刻。除了这画的传奇经历之外，其艺术上的非凡造诣更是实至名归。黄公望《题自画富春山居图》述其缘起：“至正七年，仆归富春山居，无用师偕往，暇日于南楼援笔写成此卷。兴之所至，不觉亹亹，布置如许，逐旋填劄，阅三四载未得完备。盖因留山中，而云游在外故尔。今特取回行李中，早晚得暇当为着笔。无用过虑有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也。十年青龙在庚寅歜节前一日，大痴学人书于云间夏氏之知止堂。”无用师，名郑樗，号散木，全真金志扬徒弟，黄公望师弟，盱江人。盱江古称汝水，抚江的上游，流经江省的南城、南丰、广昌三县。郑樗虽说是盱江人，实居住于松江一带。而他请黄公望题词时，正在松江夏氏知止堂。此幅作品，经历三四年犹未完稿，是精品中的精品。甚至有人将之与王右军的书法《兰亭序》相比，认为，这幅画达到圣而神的地步。此图为长轴，画富春江一带山水，山峰起伏，平岗连绵，江水如镜。“而画上数十峰，一峰一状，数百树，一树一态，天真烂漫，变化极矣。”在这幅画中，运用了各种绘画笔法，似乎是他黄公望一生艺术的大展示。
当时的人们，对黄公望十分推崇。后世将他和倪赞、吴镇、王蒙合称元四家，认为他们四位代表了元代山水画的最高成就。黄在四家之中年齡最长，也有引领之气象。有人在《中国绘画史》中评论元四家时说，“四人虽亦上追董、巨，不离古人法度，然能自具面貌，取古人之神，而不泥古人之形，又能饱游饫观，日徜徉于名山之间，故其所作，自异凡响，水墨渲淡与浅绛着色一派乃底于大成，为后世数百年之宗主。盖山水画至元四家已炉火纯青，其醇厚之趣味不在表面，而在内容，令人百读不厌，真绝诣也。”四人中尤其黄、倪更为突出。清人至谓：“元代人才，虽不若赵宋之盛，而高士特著。高士之中，首推倪、黄。”
中国的山水画从南北朝开始，逐步成为独立的画种。唐宋时期，山水画发展很快，出现了许多有名的画家。到了元代，山水画不仅盛极一时，而且绘画水平也超越前代，对以后的中国山水画产生了巨大的影响。元代山水画传世的作品极多，向来为人珍藏。黄公望的绘画成就，不仅体现在画技的高超，更在于当时的绘画领域中，他代表着元代的新潮流，更在于他的勤奋练笔和大量积累。
经笔者茂森林9对黄公望的长期研究，发现，黄公望多次到了景德镇，在元青花上绘画了很多山水画。如，笔者收藏到了两个由黄公望绘画的元青花富春山居图瓷器。这两幅元青花富春山居图中，绘画了富春江一带的山水，山峰起伏，近岗连绵，江水如镜，远山时隐时现。画中有数峰，一峰一状，有数棵树，一树一态，天真烂漫，活灵活现，栩栩如生。请朋友看看有关的图片，进行比照。
黄公望的山水画和元青花富春山居图
元代黄公望以绘画山水画著名。在当时的画坛上，他有很大的号召力。他的善画，主要靠其自身体悟和精进努力，但也有各种外在因缘，成就了他，比如，他曾经得到赵孟頫指点。这对他的绘画有极大帮助。 赵孟頫在元代画坛、文坛、书坛上，都是一个引领风骚的人物。黄公望能在元代画坛上独放异彩，与他早年得赵指点是分不开的。如，《题赵孟頫书千文》：“精进仁皇全五体，千文篆隶草真行。当年亲见公挥洒，松雪斋中小学生。”这是他79岁时所题，“小学生”当指其年轻时，也可指在松雪老师面前他子久还是个懵懂青年。在这《题赵孟頫书千文》中，黄子久是谦逊和记实兼而有之。
再如，其《自题画夏山图》：“北苑夏山图，曩在文敏公所，时时见之，入目着心。后为好事者取去不可复见。然而极力追忆，至形梦寐……今归之叔明，获在收藏之列，但可观其意思，而想象其根源耳。然而今老甚，目力昏花，又不复能作矣。时至正壬午首夏望日，大痴道人书。”这也是他晚年所题，实际上，是他晚年的一段学艺的回忆。
黄公望论画，极力崇董源，称“作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也”。黄公望如何师从赵孟頫？我们不知具体的细节，特别是，一个平民小子是如何进入赵府门墙，得到很多指点，也不清楚。但赵为当时画坛领袖，学生处于他的身侧，耳濡目染，获益在不经意间。松雪本来有意摒弃南宋院画积习，推崇董源的画风，而作为宋宗室又仕于元，既富于藏，又精于评，对他的观摩，本身就是一种指点。黄公望由此可以有深刻体验。子久的“入目着心”“极力追忆，至形梦寐”这几句，真是入木三分。同时，子久在赵身边，能见他作画，简直就是亲受教导了。
接下来，再说子久的《赵文敏〈草木幽禽图〉》：“尝记松雪翁为王元章作《〈幽禽竹石〉》，甚为合作。屈指三十年，今复见之，恍如梦觉。上有山邨题咏，尤是佳句，使人三叹。至正五年十月望日大痴道人题。”至正五年（1345），公望七十六岁，推前三十年（1315），正好是他被累入狱的那年。可能他直到被捕前都还与松雪来往。如此可见，这一“小学生”，实受松雪指点直到中年。由此记述，可见他有机会观摩松雪作画，是得益多多，毋须怀疑。 接着，另有一些材料，说金蓬头善画，他是否对黄公望也有影响？当时画坛上的流派不一。金蓬头的另一位弟子方从义也是著名的画家，黄方二人也有交往，但方与黄的画风明显不同。《中国山水画史》中，将黄公望看成“元画变法的成熟者”，而将方从义看成是“元画放逸的最高峰”。方从义与黄公望同师金蓬头，画风却相差甚大。所以，即使金对黄公望有直接影响，也属于微乎其微。
《中国山水画史》中，历来说黄公望师承五代董源、巨然，后再变其法。如，《松江府志》称：“公望善画山水，初师董源巨然，后稍变其法，自成一家，所著《写山水法》，至今多宗之。”如此，松雪可看成他学画并形成自己风格的过渡津梁。 黄公望画作甚多，也被当时人们十分看重。但说到在今人的印象中，似乎他的《富春山居图》最为深刻。除了这画的传奇经历之外，其艺术上的非凡造诣更是实至名归。黄公望《题自画富春山居图》述其缘起：“至正七年，仆归富春山居，无用师偕往，暇日于南楼援笔写成此卷。兴之所至，不觉亹亹，布置如许，逐旋填劄，阅三四载未得完备。盖因留山中，而云游在外故尔。今特取回行李中，早晚得暇当为着笔。无用过虑有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也。十年青龙在庚寅歜节前一日，大痴学人书于云间夏氏之知止堂。”无用师，名郑樗，号散木，全真金志扬徒弟，黄公望师弟，盱江人。盱江古称汝水，抚江的上游，流经江省的南城、南丰、广昌三县。郑樗虽说是盱江人，实居住于松江一带。而他请黄公望题词时，正在松江夏氏知止堂。此幅作品，经历三四年犹未完稿，是精品中的精品。甚至有人将之与王右军的书法《兰亭序》相比，认为，这幅画达到圣而神的地步。此图为长轴，画富春江一带山水，山峰起伏，平岗连绵，江水如镜。“而画上数十峰，一峰一状，数百树，一树一态，天真烂漫，变化极矣。”在这幅画中，运用了各种绘画笔法，似乎是他黄公望一生艺术的大展示。
当时的人们，对黄公望十分推崇。后世将他和倪赞、吴镇、王蒙合称元四家，认为他们四位代表了元代山水画的最高成就。黄在四家之中年齡最长，也有引领之气象。有人在《中国绘画史》中评论元四家时说，“四人虽亦上追董、巨，不离古人法度，然能自具面貌，取古人之神，而不泥古人之形，又能饱游饫观，日徜徉于名山之间，故其所作，自异凡响，水墨渲淡与浅绛着色一派乃底于大成，为后世数百年之宗主。盖山水画至元四家已炉火纯青，其醇厚之趣味不在表面，而在内容，令人百读不厌，真绝诣也。”四人中尤其黄、倪更为突出。清人至谓：“元代人才，虽不若赵宋之盛，而高士特著。高士之中，首推倪、黄。”
中国的山水画从南北朝开始，逐步成为独立的画种。唐宋时期，山水画发展很快，出现了许多有名的画家。到了元代，山水画不仅盛极一时，而且绘画水平也超越前代，对以后的中国山水画产生了巨大的影响。元代山水画传世的作品极多，向来为人珍藏。黄公望的绘画成就，不仅体现在画技的高超，更在于当时的绘画领域中，他代表着元代的新潮流，更在于他的勤奋练笔和大量积累。
经笔者茂森林9对黄公望的长期研究，发现，黄公望多次到了景德镇，在元青花上绘画了很多山水画。如，笔者收藏到了两个由黄公望绘画的元青花富春山居图瓷器。这两幅元青花富春山居图中，绘画了富春江一带的山水，山峰起伏，近岗连绵，江水如镜，远山时隐时现。画中有数峰，一峰一状，有数棵树，一树一态，天真烂漫，活灵活现，栩栩如生。请朋友看看有关的图片，进行比照。