一幅唐棣绘画的元青花山水画

笔者茂森林9今天能在这说一幅唐棣绘画的元青花山水画主题图，是因为，这个瓷器是我的收藏品。我收藏它有三年之久，已经对它进行了三年的研究，才小心翼翼地出来写这篇文章。此时此刻，我不由想到，有不少人说，元青花中没有山水画主题图瓷。他们提出这个观点的理由是，他没看到元青花山水画瓷，也没听说哪里有元青花山水画瓷。以前，对他们的这个观点，我是半信半疑。为什么我有半个疑问呢？因我认为，中国的最大宝库在民间。说不定能在中国民间寻找到元青花山水画主题纹瓷。于是，我慢慢腾腾一心一意不慌不忙开始在各地的大型古玩市场寻找元青花山水画主题纹瓷。功夫不负有心人，三年前的一天，终于，我在武汉的一个大型古玩市场的地摊上，看到了一个元青花山水画主题纹瓷。接下来讨价还价，费了九牛二虎之力，花了高价，我才将这个大宝贝一样的元青花山水画主题纹瓷，收藏到了手里。接下来，我慢慢腾腾潜心研究它，好久好久，才进一步认定，它确确实实是一个元青花山水画主题纹瓷。我花了大量精力，还研究到了，这幅元青花山水画是元代著名画家唐棣绘画的作品。唐棣（1296-1364），字子华，号遁斋,祖籍钱塘(今浙江杭州)。唐棣幼年时聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，为赵孟頫、马煦赏识，弱冠时便拜赵孟頫为师，常出入赵府，交往益深。不久马煦升刑部尚书遂携唐棣至京，延佑初进荐仁宗，以绘画侍奉宫廷。唐棣在嘉熙殿画屏风“挥洒立就，天子称赏”，待诏集贤院，因而有机会遍览历代书法名画。接下来赵孟頫也奉召至京，任翰林侍读学士。唐棣在朝廷中与文臣交往，诗文、书画得到虞集、偈傒斯、赵孟頫指授，技艺更趋成熟。元文宗天历二年(1329)唐棣应诏到南京龙翔寺绘制画壁，至顺四年(1333)第二次北上大都，奉诏在宫廷作画。接下来，唐棣离开大都到郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪州、吴江等地做官，有政绩。晚年因年老，唐棣返乡，埋头作画。传世作品有元统二年(1334)作《林荫聚饮图》轴、至元四年(1338)作《霜浦归渔图》轴。《携琴远眺图》轴现藏四川省博物馆。《雪港捕渔图》轴藏上海博物馆，等等。我收藏的那个元青花山水画主题图的整体艺术风格，跟《霜浦归渔图》的整体艺术风格高度一致。在大多数唐棣的山水画里，我们看到的大都是宏观的、旷远的全景式构图。人物，在以山水为主体的画面里只起点缀的作用。背景渐渐推远，水墨层层渲染，用笔墨铺陈出一派清幽古雅的气息。我收藏的那个元青花山水画主题图也是宏观的、旷远的全景式构图。大江上，小船中的人物在以景为主体的画面里，只起点缀的作用。能明显看到，背景渐渐推远，水墨层层渲染，用笔墨铺陈出一派清幽古雅的气息。我收藏的那个元青花山水画主题图中的阔叶树的绘画风格，跟《霜浦归渔图》中的阔叶树的绘画风格高度一致。另外，画家用简练的笔法，勾画出变换多端的树，以及高低错落的坡岸、山石，使观者在感受画面丰富、饱满的同时，还感受到大自然的勃勃生机。还有山石凹凸、树枝虬曲的丰富用笔以及严谨的墨色晕染，等等。两者在这些艺术风格上都是高度一致。唐棣的山水画，师承郭熙。唐棣，青出于蓝而胜于蓝，笔力劲健，水墨明洁，独树一帜。唐棣的山水画中，有长松巨木、回溪断崖、岩岫巉绝、峰峦秀起、云烟变幻之中，有房屋楼台，飞鸟，远景人物等等。他绘画的树枝如蟹爪，笔势雄健，水墨明洁，常于巨幛高壁作长松乔木，峰峦秀拔，境界雄阔而又灵动飘渺。我收藏的这幅元青花山水画，确确实实，有如上所述的艺术风格，好像一幅生动的长江峡谷江山图。因此，我特别喜欢唐棣绘画的这幅元青花山水画，如获至宝。