说一个永乐官窑青花牧牛图瓷

大约是三年前的一天，我在武汉的一个大型古玩市场慢慢腾腾逛摊时，突然发现，眼前地摊上的一个古老的瓷盘里面，绘画了一幅精美的牧牛图。凭我的灵敏的艺术感，觉得，这幅牧牛图，是名画家的绘画作品，无疑。于是，经讨价还价，我费了九牛二虎之力，好不容易收藏到了这个永乐官窑青花牧牛图瓷盘。回家后，慢慢腾腾，经我对这幅牧牛图瓷画进行长期研究，认为，这精美的牧牛图，是明代初期的名画家戴进绘画的。一是，从这幅牧牛图的绘画艺术风格看，是戴进绘画的。首先，我搜索到了那边的故宫博物院收藏至今的戴进的牧牛图，进行艺术风格上的对比。那边的故宫博物院，对其收藏的戴进的牧牛图进行了简要的介绍：戴进，对绘画中的人物的描法，多采取蚕头鼠尾的画法，行笔顿拙有力，本幅牧牛图中之红衫牧童，笔意简约且绘成大人模样。图中水牛，以干笔刷就，柳树则墨沈淋漓，叶点细密，碧草随风倾偃，益觉沁凉满纸。牧童手持喜鹊反向而坐，与右行之水牛适成一均衡态势，因此可见画家营构之巧思。故宫收藏的牧牛图的款识：钱塘戴氏文进写。我收藏的牧牛图瓷盘子，高六厘米，口径二十九厘米。画面，就圆满地分布在二十九厘米方圆内。也有牧童，柳树，老牛。比前者还另外多了一头活泼可爱的乳牛。这瓷画的艺术风格，与故宫博物院对其收藏的牧牛图的简要介绍，高度一致。我将两幅画进行比较，看了多次，每次都感觉到，简直就是同一个画家绘画的。二是，从戴进的生平事迹看，他从事绘画艺术创作的时间，与明代永乐年间景德镇生产官窑瓷器的时间，也是高度一致。三是，笔者茂森林9前期曾专门写了研究文章，用很多证据论述了戴进当时长期在景德镇从事瓷画创作活动。