大明宣德年制六个字不是沈度写的
2023-02-11 16:52:40
标签： 文化 历史 收藏
经笔者长期研究，认定，景德镇明代宣德官窑瓷器上，大明宣德年制，这六个字，不是明代早期著名书法家沈度写的。这个结论，经得起历史的检验。
笔者茂森林9为什么突然提出这个问题？因为，近期，笔者从电视上看到，一个有点名气的瓷器鉴定专家，大言不惭地在电视节目里说，景德镇明代宣德官窑瓷器上，大明宣德年制，这六个字，都是明代早期著名书法家沈度写的。
在这一点上，这个专家，完全是胡说八道。如果让他的这个说法继续传播下去，会在有关领域造成很大的混乱和祸害。
幸好，在听到这个专家的有关谬论之前，笔者已经长期对景德镇明代宣德官窑瓷器上，大明宣德年制，这六个字，进行了相当深入的研究，且有所收获。
沈度（1357－1434年），字民则，号自乐，松江华亭（今上海市）人。明朝著名书法家。永乐二年（1404年），朝廷大规模征召擅长书法的人，入翰林院备用。在杨溥的推荐下，沈度被任命为翰林院典籍，参与撰修《太祖实录》。后来，他奉命书写《孝慈皇后传》和《古今列女传》等。沈度的俏丽端庄的字体，令皇帝非常满意。此后，沈度每天陪伴皇帝左右，凡诏、诰、制、敕及御制诗文碑刻，无论是朝堂使用、内府收藏，还是颁赐属国，皇帝都要沈度书写。对沈度的字，皇帝爱不释手，甚至把他誉为“本朝王羲之”。以上情况，是确确实实的，是众所周知的。大家想想，景德镇离京城相当遥远。接下来，宣宗即位，沈度被宣宗升为翰林学士，加奉政大夫衔。由此可见，宣宗跟他爷爷一样，重用沈度。此时，沈度已经是69岁的老人了。他哪有时间和精力，从京城，车马劳顿，到遥远的景德镇，长年累月，为官窑的大量瓷器，书写大明宣德年制，这六个字？接着，沈度于宣德九年，也就是1434年，卒于家。众所周知，1434年后，景德镇的官窑瓷器上，仍然有大明宣德年制，这六个字，且跟以前的大明宣德年制这六个字的书法风格，一模一样。此时此刻沈度已经死亡了。难道是他的在天之魂灵来到了景德镇？在继续写字？
在笔者的职业生涯中，曾有从事司法笔迹鉴定的经历。因此笔者对书法作品的笔迹，有职业性的敏感。沈度引领了从永乐到弘治间一百多年的书法风潮。从永乐年间开始，在皇帝的提倡下，天下士人竞相模仿沈度的字体。后来的仁宗、宣宗、孝宗几位皇帝都对沈度的书法赞不绝口，明朝的举子们为求高中，无不苦练沈体字，一时间，参差不齐的仿沈体字遍天下。因此，大明宣德年制，这六个字，被别人误认为是沈度写的，也不奇怪。尽管大明宣德年制这六个字，很像沈度的字，但它毕竟不是沈度写的。在从事司法笔迹鉴定的人员看来，这六个字的书法水平，无法跟沈度的书法水平比，两者的差距很大。差远了。差了几个档次。
景德镇明代宣德官窑瓷器上的大明宣德年制，六个字，有时，不是字行写歪了，就是其中有的字写歪了。这六个字，有的虽然写得端正，但不俏丽，字的点画呆滞不灵巧，无恰到好处的变化。
沈度的书法作品的风格是，几乎，他的每一个字，书写时，都一笔不苟，法度谨严，点画巧妙，转折分明，提按清楚，运笔敏捷利落，且沉实，到位。字的线条时轻时重，时粗时细，都有恰到好处的变化，其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处，既有法度，又不刻意做作，字中的牵丝搭笔，显得十分自然。每个字的外形，都是以方正为主。他的文章中的字虽然很多，但是每个字都风格一致。字行的排列，从始至终，都是整齐的。他的文章中，几乎每个字都俏丽端正，颇具晋唐古法，又有子昂笔意，唯更加甜熟。这是从两者的书法水平和风格上看。由于精力和篇幅的关系，我暂从上述两方面简要说一下。大明宣德年制，这六个字不是沈度的书法作品。那么，它是谁的作品呢？经笔者研究，认定，它是明代早期一位著名画家的书法作品。这个画家在景德镇为官窑瓷器绘画纹饰和主题画的同时，顺手写了大明宣德年制，六个字。详细情况，笔者在以前的专门文章里说了。这里就不多说。
大明宣德年制六个字不是沈度写的
经笔者长期研究，认定，景德镇明代宣德官窑瓷器上，大明宣德年制，这六个字，不是明代早期著名书法家沈度写的。这个结论，经得起历史的检验。
笔者茂森林9为什么突然提出这个问题？因为，近期，笔者从电视上看到，一个有点名气的瓷器鉴定专家，大言不惭地在电视节目里说，景德镇明代宣德官窑瓷器上，大明宣德年制，这六个字，都是明代早期著名书法家沈度写的。
在这一点上，这个专家，完全是胡说八道。如果让他的这个说法继续传播下去，会在有关领域造成很大的混乱和祸害。
幸好，在听到这个专家的有关谬论之前，笔者已经长期对景德镇明代宣德官窑瓷器上，大明宣德年制，这六个字，进行了相当深入的研究，且有所收获。
沈度（1357－1434年），字民则，号自乐，松江华亭（今上海市）人。明朝著名书法家。永乐二年（1404年），朝廷大规模征召擅长书法的人，入翰林院备用。在杨溥的推荐下，沈度被任命为翰林院典籍，参与撰修《太祖实录》。后来，他奉命书写《孝慈皇后传》和《古今列女传》等。沈度的俏丽端庄的字体，令皇帝非常满意。此后，沈度每天陪伴皇帝左右，凡诏、诰、制、敕及御制诗文碑刻，无论是朝堂使用、内府收藏，还是颁赐属国，皇帝都要沈度书写。对沈度的字，皇帝爱不释手，甚至把他誉为“本朝王羲之”。以上情况，是确确实实的，是众所周知的。大家想想，景德镇离京城相当遥远。接下来，宣宗即位，沈度被宣宗升为翰林学士，加奉政大夫衔。由此可见，宣宗跟他爷爷一样，重用沈度。此时，沈度已经是69岁的老人了。他哪有时间和精力，从京城，车马劳顿，到遥远的景德镇，长年累月，为官窑的大量瓷器，书写大明宣德年制，这六个字？接着，沈度于宣德九年，也就是1434年，卒于家。众所周知，1434年后，景德镇的官窑瓷器上，仍然有大明宣德年制，这六个字，且跟以前的大明宣德年制这六个字的书法风格，一模一样。此时此刻沈度已经死亡了。难道是他的在天之魂灵来到了景德镇？在继续写字？
在笔者的职业生涯中，曾有从事司法笔迹鉴定的经历。因此笔者对书法作品的笔迹，有职业性的敏感。沈度引领了从永乐到弘治间一百多年的书法风潮。从永乐年间开始，在皇帝的提倡下，天下士人竞相模仿沈度的字体。后来的仁宗、宣宗、孝宗几位皇帝都对沈度的书法赞不绝口，明朝的举子们为求高中，无不苦练沈体字，一时间，参差不齐的仿沈体字遍天下。因此，大明宣德年制，这六个字，被别人误认为是沈度写的，也不奇怪。尽管大明宣德年制这六个字，很像沈度的字，但它毕竟不是沈度写的。在从事司法笔迹鉴定的人员看来，这六个字的书法水平，无法跟沈度的书法水平比，两者的差距很大。差远了。差了几个档次。
景德镇明代宣德官窑瓷器上的大明宣德年制，六个字，有时，不是字行写歪了，就是其中有的字写歪了。这六个字，有的虽然写得端正，但不俏丽，字的点画呆滞不灵巧，无恰到好处的变化。
沈度的书法作品的风格是，几乎，他的每一个字，书写时，都一笔不苟，法度谨严，点画巧妙，转折分明，提按清楚，运笔敏捷利落，且沉实，到位。字的线条时轻时重，时粗时细，都有恰到好处的变化，其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处，既有法度，又不刻意做作，字中的牵丝搭笔，显得十分自然。每个字的外形，都是以方正为主。他的文章中的字虽然很多，但是每个字都风格一致。字行的排列，从始至终，都是整齐的。他的文章中，几乎每个字都俏丽端正，颇具晋唐古法，又有子昂笔意，唯更加甜熟。这是从两者的书法水平和风格上看。由于精力和篇幅的关系，我暂从上述两方面简要说一下。大明宣德年制，这六个字不是沈度的书法作品。那么，它是谁的作品呢？经笔者研究，认定，它是明代早期一位著名画家的书法作品。这个画家在景德镇为官窑瓷器绘画纹饰和主题画的同时，顺手写了大明宣德年制，六个字。详细情况，笔者在以前的专门文章里说了。这里就不多说。