黄筌（903年—965年），字，要叔，成都人，五代时，西蜀画院的宫廷画家。黄筌的花鸟画，其风格特点，被人归纳为，“黄家富贵”。这种富贵风，主要有两方面的含义。第一是，作品的题材方面。黄筌长期生活在宫廷，耳目所习，所以“多写禁篽所有珍禽瑞鸟，奇花怪石。桃花鹰鹘、纯白雉兔、金盆鹁鸽、孔雀、龟鹤之类是也”。作品满足了帝王的好奇心与热衷富贵的心理需求。第二是作品妙在设色。黄筌以精工的画法，改变前人简朴的画风。其作画线条均细轻柔，意在造型的准确性，同时注重色彩的渲染，不仅描绘出形态的毕肖，而且力求刻画出内在的生命力，即所谓“骨气丰满”。宋代沈括指出：“诸黄(指黄氏一家)画花妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生”。如今，故宫博物院仅存一幅黄筌的《写生珍禽图》。对照此画，我们认为，沈括的评论是非常可信的。下面，说元代王渊。

王渊（1280年至1370年），字，若水。元代著名画家。他是绘画全才。花鸟画、山水画、人物画，都绘画得很好。尤其是花鸟画，至今无人超越。王渊的花鸟画，师黄筌。王渊早、中期的花鸟画工笔、浓墨、重彩，专求黄筌的绘画风格、画法，多是精工艳丽笔触，真正体现了对“黄家富贵”的追求。黄家富贵，又称“黄筌画派”、“黄派”。在元代以后的中国花鸟画史上，由王渊传承的黄派绘画艺术风格，占有重要地位。黄家富贵花鸟画，成熟于五代，才高技巧，善于取熔前人轻勾浓色的技法，独标高格，是深得各阶层喜爱的作品。黄派，主要是绘画宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟，勾勒精细，设色浓丽，不露墨痕，所谓“诸黄画花，妙在赋色”，画成逼肖其生。

朋友们看看我今天发的这几个王渊绘画的瓷画照片，其图，完全是勾勒细致，设色浓丽。通过这种艺术手法，王渊把图中的鸟，画得栩栩如生，活灵活现。