江城细雨落樱花，小巷飘香糯米粑。美女青山寻紫瑰，英雄汉口购黄瓜。湖乡墓地藏朝鼠，涧野碑林匿晚鸦。纸锭烛光传祀奉，清明际会染全家。

附加：唐代，韩翃。

    春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

    诗人立足高远，视野宽阔，全城景物，尽在望中。“春城”一语，高度凝炼而华美。“春”是自然节候，城是人间都邑，这两者的结合，呈现出美好的景观。“无处不飞花”，是诗人抓住的典型画面。春意浓郁，笼罩全城，烘托出全城皆已沉浸于浓郁春意之中的盛况。“飞”字动态强烈，除了表现春天的勃然生机外，还说明了诗人在描写时序时措辞精密。“飞花”，就是落花随风飞舞。这是明写花而暗写风，蕴意深远。能传诵千古，主要是其中的警句“春城无处不飞花”能耀人眼目。“寒食东风御柳斜”，春风吹遍全城，自然也吹入御苑。苑中垂柳也随风飘动起来了。风是无形无影的，柳之斜，是间接感知。一个“斜”字也是间接写风。

    “日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”中，写实的成份是主要的。唐代制度，清明日皇帝宣旨，取榆柳之火以赐近臣，以示恩宠。寒食日天下一律禁火，唯宫中可以燃烛。“日暮汉宫传蜡烛”，皇帝特许重臣“五侯”也可破例燃烛，并直接自宫中将燃烛向外传送。能得到皇帝赐烛这份殊荣的自然不多，难怪由汉宫（实指唐宫廷）到五侯之家，沿途飘散的“轻烟”会引起诗人的特别注意。有意见认为全诗不过是用白描手法写实，刻画皇室的气派，充溢着对皇都春色的陶醉和对盛世承平的歌咏。从最高统治者到一般朝士，都偏爱此诗，很难说明诗人本意中含有讥刺。而有意见认为这是一首笔法巧妙含蓄的讽刺诗，作者后两句写夜晚之景，意在借古讽今。通过刻画一件传蜡烛的事情，就对皇帝的厚待亲信宦官，宦官的可恶可憎的面目暴露无遗，达到了嘲讽的目的[3] ；还有人认为作者本意也未必在于讥刺，但他抓住的形象本身很典型，因而使读者意会到比作品更多的东西。由于作者未曾刻意求深，只是沉浸在打动了自己的形象与情感之中，发而为诗，反而使诗更含蓄，更富于情韵，比许多刻意讽刺之作更高一筹。艺术成就，主要有两点：一是思绪绵密，结构严谨。诗作仅四句，但多有转折。从内容看，由写景物转入咏礼俗；从空间看，由皇城转入御苑，又由皇宫转入权贵门第；从时间看，由白天转入日暮；从感情看，由平和转为庄重。用字精妙，准确传神。如散、传，用心细密，如一匹蜀锦，无一丝跳梭。春色来年谁是主，不堪憔悴更无成。

    清明日对酒：

 

　　南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。

　　纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。

　　日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。

　　人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。

　　

　　高翥的这首诗被收入《千家诗》，千百年来倍受青睐，许多人对之印象很深，如“我自横刀向天笑”的谭嗣同，就曾言其幼年读了这首《清明日对酒》诗，甚为感动（见《谭嗣同全集》卷四《城南思旧铭并序》）。

 

　　高翥原名公弼，字九万，号菊涧，少有奇志，不屑举业，以布衣终身。他游荡江湖，专力于诗，为南宋江湖派诗人之一，画亦极为出名。晚年贫困潦倒，无一椽半亩，在上林湖畔搭了个简陋的草屋，小仅容身，自署“信天巢”。72岁那年，游淮染疾，死于杭州西湖。著有《菊涧集》20卷。《四库全书》中收录他的《菊涧集》1卷。钱钟书的《宋诗选注》中，也收有高翥的《秋日》与《晓出黄山寺》两首诗。

 

　　关于此诗，还有个趣事：明代有人因争坟地大打出手，致死人命，有个文人将高翥的诗改换数字，便成了一首绝妙的劝谏诗：

　　

　　南北山头争墓田，清明殴斗各纷然。

　　衣衫撕作白蝴蝶，脑袋打成红杜鹃。

　　日落死尸眠冢上，夜归儿女哭灯前。

　　人生有事须当让，寸土何曾到九泉。

 

      另一首犀利的诗是北宋著名诗人、江西诗派开山之祖黄庭坚的《清明》：

      佳节清明桃李笑，野田荒冢自生愁。

      雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。

      人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公候。

      贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。

 

     千百年来，写清明的诗，浩如烟海，可车载斗量，其中不乏上乘之作。高翥的《清明日对酒》与黄庭坚的《清明》最为犀利。