古代陶瓷鉴赏，最重要且最容易忽视的一个方面，在哪里？在釉面的光与彩。

    陶瓷器物同其他文物一样,无论是出土器还是传承品，由于年深日久,都不同程度地被自然界各种物质长期影响或侵蚀。于是，其表面会呈现一些自然形成的旧貌。它能使人们直接感受到这些器物古老岁月的沧桑,给人一种特有的艺术感染力。这就是古玩的本质特征,也是人们喜欢鉴赏这些器物的理由所在。

    一般来讲，年代越久的器物，这种自然侵蚀的痕迹就越丰富。当然，这，要排除人为的做旧和人为的损伤。

    古代陶瓷鉴赏，最重要且最容易忽视的一个方面，就是大家最常见的陶瓷表面，那层釉的“火气”。古代陶瓷表面呈现的自然形成的旧貌，主要体现在釉上。由于年深日久，古代陶瓷表面，那层釉的“火气”，呈自然消减状态。有微微的光，相当温柔。没有它也不行。它太亮了，也就不是古代陶瓷了。在大部分情况下，可以这样说。但是，也有个别特殊情况。如，先秦的硬陶瓷，有的因当时工艺差，表面的釉全部或大部脱落了。于是，看不见釉了，还哪有微微的光？笔者在湖北省博物馆就看到了一件这样的古代瓷器（见下图）。它是青瓷，不是陶。出土于武昌的一座古代墓。下面这件，属于部分釉面脱落。

    如果釉面比较健全，这器物的表面，光泽是温润的，器表是比较光滑的。同时，胎体呈现出不同程度的气化、风化，剥釉、破损，等等。另，有化学结晶体附着现象。有些附加物，能与器物浑然一致，浑然天成，构成一种古朴的艺术效果。当然，也有些则影响了器物的观赏效果。于是，哪些应保留，哪些应清除掉，就得看收藏者对古玩内涵的理解认识和艺术鉴赏功底了。

    由于器物产生的年代，品种特性以及窑口的不同，和使用收藏条件、埋藏环境等因素的不同，在微量化学元素的作用下，反映在器物上的自然旧貌，也有较大差异，表现形式也多种多样，大致可分为“哈蜊光”与“蝇翅纹”等。

    釉表光泽变化，是陶瓷器物固有的特性，也是最常见的一种自然现象，如新器不做特殊加工处理，其釉光十分强烈。古玩界通常说的“火光强”，就是指器物的这一光泽。古陶瓷因年深日久而火光褪去，釉面光泽一般变的温润柔和，即使有些玻璃釉器看上去釉面明亮，但与新器相比，也是全然不同。埋藏于地下或洞穴窑藏的器物，因遭到环境物质的侵蚀，也有不同程度的失光现象。一般来讲，越年深月久，光泽差异就越大。如仔细观察就会发现，这类器物的釉面上好象罩有一层极薄的透明膜，光线照射其上会产生一定的色散现象，“蝇翅纹”等就属这一类。这层透明膜的产生原因是釉面氧化过程中釉水中微量元表“泛”的程度不同，造成光折射，给人一种彩虹光的感觉。这种现象被通常们称为“哈蜊光”。
    初学者将鉴定古瓷的一种重要鉴定指标，奉为法宝：如，康熙瓷釉面的“哈蜊光”，唐三彩的“蝇翅纹”，等等。

    值得注意的是，目前人工也能仿作“哈蜊光”，“蝇翅纹”，等等。因此，不能一看到旧瓷器有彩光，就兴奋。当然，这种人工仿作的彩光，与自然形成的“哈蜊光”，有截然的不同。这不同，有时是比较微妙的，初学者不容易掌握。初学者要抓两个重点：一是，古代陶瓷的釉面，有微光，但很温柔。二是，用手轻轻摸，古代陶瓷的表面，是光滑的。在一件古代陶瓷上，这两者必须都具备。人工做旧的陶瓷，表面虽然无光，但相当粗糙、不光滑。当然，笔者说了，是重点。不是全部。因为，有少量特殊情况没包括在内。你掌握了这两个重点，就能大量避免上当受骗。以上体会，是笔者花钱买来的。至少花了二十万。资深收藏家的体会，都是花钱买来的。现在，无偿地献给朋友们。抛砖引玉，供参考。

    当然，古代陶瓷鉴赏，有很多方面。如，器型，图案，纹路，胎料，等等。但是，初学者最容易忽视的一个方面是，陶瓷表面的衣服：釉，及釉的新旧。初学者往往重视器型。