釉里红的起源可以追溯到唐代,那时的釉里红,仅是铜绿彩偶尔在烧成过程中出现的窑变,当时的窑工尚无法主动控制瓷器釉的窑变。到了金代的钧窑,才开始大量烧造铜红斑釉。接下来,以铜红作为彩料,在高温中烧成釉下彩瓷器,是景德镇窑工的一项伟大发明。釉里红瓷器的烧造比青花瓷器难度要大,其传世品比青花瓷器要少,于是,显而易见,元代釉里红瓷器非常珍贵。

　　元代釉里红瓷器均为景德镇所产。造型与青花瓷器基本一样。如下几点要特别注意:

　　1、青花和釉里红绘在同一器物上的品种十分稀少,目前只发现有4件盖罐,一件存于北京故宫博物院,另一件存于河北省博物馆,这两件都是上个世纪出土于保定的一个窖藏。保存完整,做工精细,在罐的腹部显要部位,以贴花雕塑镂空手法装饰花纹,并且以青花和釉里红描绘色彩,釉里红发色呈暗红色。青花和釉里红装饰在同一器物上,其烧成难度相当大。这两件盖罐不但保存完好,且呈色纯正,代表了景德镇窑的最高水准,堪称绝品。同样的罐,传世品还有两件,但是没有盖,而且比故宫博物院和河北博物馆的尺寸小。一件存于英国的私人藏家,另一件存于日本的私人藏家。

　　2、元代釉里红瓷器中,有一种特殊的造型,单柄转颈杯,杯不大,高足,杯上有一圈型单柄,杯的显要部位以釉里红红斑装饰,釉里红呈色鲜亮,杯和高足的衔接处为活动的,杯可以任意转动。北京故宫博物院有一件藏品,是一级文物,为上世纪50年代购藏。江西高安于上世纪发现一个窖藏,出土一批元代青花和釉里红瓷器,其中就有一件与故宫藏品一样的单柄转颈杯。

    现在市场有元代釉里红仿品出现,大部分是中档以下的仿品,鉴定时不是很困难,个别的也有高仿作品,而且是在柴窑中烧造的,文物鉴定时,务请仔细观察作旧痕迹,必要时可以通过科技检测手段断定新老。

　　3、元代釉里红瓷器的精品主要存于国内,在土耳其和伊朗的博物馆中,尽管存有70余件元代青花作品,可是,没有一件釉里红作品。

　　4、洪武釉里红瓷器主要存于北京故宫博物院,多数是清官旧藏之物,以尺寸超过30厘米的大盘子居多,口沿分为两种,一种是圆的,另一种是菱花形的。釉里红呈色多数灰暗,有些甚至容易与青花混淆,需要仔细观察纹饰线条中的细部显露出的红斑,方能将二者区分。这种盘子在造型和花纹装饰方面与元代瓷器没有区别,唯底足修饰与元代有微小差距,元代底足看似粗糙,但是,用手摸不扎手,洪武的底足则感觉扎手。洪武的青花和釉里红瓷器之所以主要存于北京故宫博物院,其原因有两个,一个是当时的学术界对洪武瓷器的真实面貌还不认识,另一个是这些瓷器的外观不引人注目。当年故宫博物院古物南迁时,只挑选了几件有代表性的装箱,后来留在了南京博物院。到上个世纪50年代,故宫博物院还无偿给景德镇调拨过洪武釉里红瓷器。非常可惜的是,在上个世纪80年代,由于保管疏忽,无偿调拨过去的洪武釉里红瓷器,竟然被熟悉其市场价格的窃贼盗走,至今下落不明。

　　目前见到的仿元代和洪武釉里红瓷器,多数是低档仿品,俗称“樊家井”窑,主要销售地在景德镇樊家井市场,故此得名,真正的产地实际来源于景德镇的各个私家窑户。销售价格十分便宜。一件玉壶春瓶的最低批发价格也就10—50元。中档仿品主要产地在离景德镇不远的乐平,其中仿洪武釉里红的产品比较到位,造型和画工也还工整,又是在柴窑中烧成,颇有迷惑力,销售价格在1000—3000元之间。一般抱着捡漏心理的藏家,最容易上当受骗。观察中档仿品,虽然貌似,但显粗糙,缺少神韵,务请提高警惕。真正的高仿作品,出于上世纪90年代中期,精工细作。每件成本10万—30万元之间,如果单看照片,无法辨别新老。即使是有经验的高手鉴定,也难保不“打眼”。好在这些高仿作品生产量很少,而且基本都已经销往港、澳、台及欧美市场。但是最近几年“海外回流”盛,请淘宝者务必提高警惕。高仿作品,有仿洪武釉里红大罐的、有仿元釉里红玉壶春瓶的,还有仿元釉里红执壶的等等。高仿作品虽然一丝不苟,但如果结合科技检测手段鉴定,新老区别,并非难事。最难的是藏家走火入魔,陷入不可知论的怪圈。