此盘整个画面浓淡有致，层次丰富，笔触灵动而飘逸，使人感到震撼。精彩之处在于作者着力对凤和凰的描绘，对雌雄性格特点的把玩。作者将雄性的凤着力描绘在凤的头部，以刚健有力的线条勾勒出雄性干练睿智的性格特征，眼神坚定，喙尖啄利，透出一股王者的威严和霸气。在雌性凰的描绘上作者同样以温婉而富有弹性的笔触，娴熟的表现了凰的母性性格特点，作者将凰的头描绘得慈眉善目，雍容华贵，含情脉脉，释放出母仪天下的温和与宽容。

       明人张泰阶说；“唐人尚巧，北宋尚法，南宋尚体，元人尚意。”清人王原祁说；“元之四家，正锋藏笔意，化浑厚为潇洒，劲键为柔和。”清恽南田说；“元人幽秀之笔，如燕舞花飞。”近人黄宾虹说；“元代四家变实为虚，笔苍墨润。”总之，元代的作品以韵胜，以笔墨胜。元人的潇洒，飘逸，在挥毫时的那种笔墨韵味痛快淋漓。可以从此盘绘画中窥探和顿悟到一二。

      揣摸此盘心旷神颐，浮想联翩，不得不对我们的祖先肃然起敬。在泥胚上作画岂非易事，能如此娴熟的表现出作者的心迹和境界，如果没有扎实的绘画功底艺术素养是绝对办不到的，作者虽有扎实的功底如果没有自信那也是枉然。因为艺术的灵魂根植于作者的自信之中。

元瓷不产于土耳其，也不产于伊朗。尽管元代存留的时间比较短,只有九十八年，可能元代青花瓷器生产的数量也不多,但是，可以肯定；元代瓷器遗存于世的多数在它的生产地，在它的祖国,而不会在国外。说外国的元瓷比中国多的人，缺乏最基本的常识。馆藏的数量并不能代表实际上的国度拥有量，生产地的历史存留比购买地的少，有这种可能吗?你没看见它,不代表它不存在!目前的状况是:中国的元青花纵有千万件,有关专家闭上眼睛不认可!也就是说,“国人”不认识元青花。“精仿”与“作旧”之所以能有市场，是不懂使然，专家学者们以其晕晕，使人昏昏!不能怪谁,这全是自己造的孽。故事里的事，你说是也不是；故事里的事，你说不是也是。难道说,有关元代青花的真理,真的被谬误所扼杀?别忘了,人民是真正的英雄,民间是一切真理生存的沃土。

车尔尼雪夫斯基说:“一代人的审美情趣随着他们的逝去而消亡。”但愿对元代青花瓷器及其图纹的认知和抢救,不会这样!