对于一个自己熟悉的作家，我相信高和有创作经典的能力，不过这个经典跟那些自以为是的大家们理解的经典有质的区别，它的评判标准存在在我和高和这样的作者心里，我更相信，在当下诸多的畅销书作家中，高和是最有希望突破自己的。我期待着这本大作，并且很诚恳地向我的读者们推荐。读读高和吧，它的文字有一种魔鬼般的魅力。他告诉我们，活着是一件挺麻烦的事，正是在这麻烦中，我们不断地找到活着的理由和活下去的信心，也正是在这麻烦中，我们逐渐褪去紧裹着我们的囚衣，寻找到赤裸裸的快乐。其实生命从生到死，就是一个快乐和痛苦搏斗的过程，思想总是在行为之下产生，并在幽暗处指导我们，它是行为的一种积淀和反思，一种提炼，一种上升。我们走了多少弯路，但相比那些一生走捷径的人，我们的生命会更饱满，更扎实，也就有更多的痛和苦，这些痛和苦最终夯实了我们的脚印，它告诉这个世界，我来过，我走过，我错过，但我终究明白。然后，我要闭上眼睛，永远离开这个世界。

活明白了再死，这是我要说的最终的话。这样的话其实就隐在高和作品里，不信你可以去寻找。

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我说不准《浮世风尘》好到什么程度

窦海军

2005年至今，高和在作家出版社就出版了10部长篇小说。当然，这些书并不都是2005年之后完成的,而是作家十余年文学准备的储藏。即使这样，高和也称得上是“高产作家”了。这十部长篇题材广泛，本本好卖，新浪读书点击排名第一的就有好几本，还有五本正在改编电视剧……可谓经济效益、社会效益、艺术质量三赢。

然而作为这些书的责任编辑，我还是觉得高和能够写出分量更重的作品。于是2008年我便嬉笑着对他讲，别再这样写下去了，数量差不多了，停一停想一想吧，超越一下自我吧，照着大师的标准写一个吧……

高和并没有眼睛一瞪说：“我已经是大师了！”而是点头认同。

对高和产生这样的期望,是因为我粗翻了几部中国当代名著。这些长篇的作者常常被奉为大师，而且他们自己也很容易找到大师的感觉，但是作品却远不是高不可攀的那种，不仅超不过《白鹿原》，甚至连《废都》都没赶上。回过头来再品品高和，觉得他也没有低到哪儿去呀。

然而即使真的具有大师的潜质，可大师水平的作品却不是说写就能写出来的。对于高和的这个期望，将是长远的，甚至可能变成一个奢望。可接下来的事情，便有点无心插柳柳成荫了。

2009年北京的一个饭桌上，我和高和一起结识了一位华裔日籍。他出身武术世家，上世纪80年闯荡到日本。他想请高和以他父子两代的曲折经历为素材写一部长篇小说。素材确实有些味道，但我还没天真到会对这种家族传记命题作文寄予多高的期望。这个题材甚至连让人兴奋的卖点都没有。为了写作，高和不但频频侧耳倾听，还搞了一回东渡扶桑。

没什么期望，但好奇心还是有的。高和写到四五万字时，我要了来，一看，还真有点意思。2009年12月我开始编辑完成稿，结果我这个“阅读冷漠症”患者竟一头扎进稿子里，心潮澎湃、思绪万千个没完没了。掩卷之时，我尽量平复被强烈震撼的心灵，不由得自问；“莫非这就是一部具有大师水准的长篇名著？”

小说的时空跨度从伪满到21世纪九十年代，从东北到北京再到东京。人物涉及中国的草根阶层、权贵阶层、侵华日军、当代日本各色人等几十位。小说将父子两位武师的曲折命运写得有声有色，非常好看，这本是高和的看家本领。但是小说又绝不是只讲了一个草根品位、评书层次的精彩故事。拨开故事的浪花，我还看到了一部中华民族动荡、屈辱、苦难、挣扎、荒唐、道德沦丧的现代史。

小说的震撼力首先源自它历史的真实性和命运的悲剧性，但震撼力的核心，则是民族自省的意识和自我批判的精神。

书中父子两代与日本人的恩恩怨怨复杂而绵长，但作者却抛弃了狭隘的民族主义视角，在尽量还原历史真实的基础上，对于民族悲惨命运进行了深沉的反省，对于没落的民族灵魂进行了痛苦拷问，并将这反省和拷问一直延伸到了人性的层面。我们一直斥责二战后日本的反省不如德国，那么我们面对自己近在眼前的血腥污秽的历史又是怎样的姿态呢？不反省、不认罪、不忏悔难道是黄种人的通病？其深层的原因到底是制度性的、文化性的，还是心理性的、人种性的？就此，《浮世风尘》的魅力不在于扇别人的耳光，而在于揭自己的疮疤，使淤积多年的污脓秽血缓缓流淌。这样的流淌是痛苦的，却又是舒畅的，它给人以希望的快感。

动笔之前，高和与我就有过一些理念层面的讨论，然而书中却不见那种自命不凡的、说教味道十足的、炫耀哲思的议论文字。一切都在故事中，一切都在被故事情节启迪了的、被人物命运感染了的读者的心里。我喜欢这样谦逊、朴实、不动声色的写作。讨厌的文字是作者讨厌的流露，可爱的文字也是作者可爱的反映。

为这本书起名同样煞费苦心，不同的是我毅然决定这次不再考虑市场、卖点之类的俗事了，并获得了高和的赞同。既然是大家闺秀，何必再叫“秋月”“海棠”“夜来香”？既然是大家闺秀，干吗还在乎脚夫店小二们的色眼朦胧？原本是高和侧重“挣扎”的内涵，我倾心“沉沦”的意境，含而蓄之，冠以不咸不淡的《浮尘》。结果网上一搜，重名，于是便叫了《浮世风尘》。其实对于一本厚厚实实的小说，书名反倒不那么重要了。

本书的终审意见里唐晓渡老师用了“丰满”、“厚重”两个词儿，很准。不过相对于买书的读者，写书的和编书终究还是卖书一丘之貉，所以读者的评价才真正是历史的回声。等书出来后，我还想让它到“茅盾文学奖”的评选桌上溜达一圈。能够从评委们的眼神里获得点什么，对于作者和编者来说，一定也是件有益无害的事情。

                                   100125

                        北京农展馆南里10号作家出版社

                                    窦海军