坦率而论，目前的文学是不景气，这不景气原因是多方面的，不能只怪作家，虽然作家负有主要责任，但有些责任是作家担不起的。作为写作中人，我太知道出版环境对一个国家的文学起何等作用，眼下虽说我们的出版环境改变了不少，但离真正的透明还有一定距离，也就是说，很多题材仍然是作家不能涉及的。这且罢了，这题材不能写，那题材你可以写么。不能说是题材害了中国文学。但是另一个问题又出来了，题材之外，市场对作家又有了负作用，这负作用强烈地表现在作家写了作品，要想方设法得到市场的认可，如果市场受冷，这作品就不能说是成功。大家的如此，小家的也是如此，没有哪个作家敢说自己是纯心灵写作，从不指望自己的作品在市场上引起一点风吹草动。有人市场化了，作品的文学性自然就差了，有人顽固地坚守着已有的文学观念，写出的作品却被书店退回了库房。作家处在两难境地。还有一个重要的原因，读者群的变化。眼下中国图书市场的读者群越来越趋年小，就连王蒙这样顶尖级的作家，写了书，也不见得能卖过韩寒郭敬明。年轻的孩子们是很少光顾中年作家的作品的，他们的阅读趣味更倾向于八十后九十后，这就麻烦了，越来越多的成熟作家写了书没人读，更可怕的是，主流圈子的作家写了作品，只有主流圈子的评论家读，还得硬着头皮读。而茅奖又是主流圈子的评论家来操刀的，难免评出的作品在大众读者眼里变得生疏。

还好，本届评出的四部作品，贾平凹的《秦腔》算是读者面光的，尽管老贾的小说一向不如他的散文那么走红，也不如他的散文那么叫好，但毕竟他是中国文坛一个主流圈和非主流圈都知道的作家，就连我家边上菜市场的老太，也知道西安有个作家叫贾平娃。所以，《秦腔》入选应该是件众望所归的事。迟子建女士的作品向来就被主流圈推崇，她的东西的确也不错，她获奖，相信大多人还是服气，眼下中国，像她这么执着于文学的女性已经不多了，何况她这次获奖的作品还有另一层意义，民族性、地域性。另外两个，周大新的作品褒贬各半，仁者见仁，智者见智，这也是文学情理中的事。在我看来，大新的作品已到了获奖的火候，获奖只是时间问题，只不过这次他能战胜莫言，王蒙，史铁生等，有点意外。麦家是靠一个短篇成名的，如果我没记错，他的成名作应该是那个《两个富阳姑娘》，那作品当时很是被评论界抬了一阵子，写得也确实不错，至于他写长篇，资历好像是比别人浅了点，况且这次获奖的作品又是《暗算》，多多少少便让人们容易想到俗文学或畅销文学等字眼，而这些字眼是跟茅奖格格不入的。所以说，四个人中，最最令人感到意外的，应该还是麦家。

但，任何事物都不是完美无缺的，文学向来就是争议性大于趋同性的东西，对这样一个奖项，要想做到全国人民都没意见，怕实在是难，所以我们也就少点苛刻，多点宽容，况且无论谁得奖，谁不得奖，文学这个活，还得有人干下去。吃这碗饭的人，定会越来越多，而不会越来越少。至于像暮容雪村说的那些极端的话，我想也是毫无意义的一些闲话，当不得真。如果真把这个奖给他，怕是他跑得比我还快。还有叶匡正先生说的茅奖印证了文学已死，我想是过激了。从我年轻的时候，有人就在叫喊，中国文学死了。到现在中国文学也没死，相信再过半个世纪一个世纪，中国文学仍然不会死。

老许写下这些，并不是有意为茅奖叫好，也不是讨好哪位，事实上老许活到现在，写到现在，连讨好一下谁的资格都还没混上。既或混上了，讨好也是讨好不来什么的。呵呵，老许是想说，一个奖项，不值得大家都围攻，有它文学也得存在，没它文学也得存在。就如诺奖，中国文学存在了几千年，到现在还没谁问鼎这个奖，但不能说，中国文学就没存在的必要。一个奖项只是一个奖项，四部作品只是四部作品，说明不了太多。它只是对前面过去的四年长篇小说的一次有效总结而已。有兴趣的，可以买来看看这四部书，没兴趣的，只当这四个人中了一次六合彩，不碍谁。这么一想，文学反倒离我们亲切了啊。

最后，特向我一直尊敬的迟子健女士道声祝贺，皇天不负苦心人，她总算能松一口气了。