越来越现实的问题是，传统作家正被读者远距离地甩开。点开网络看一看，如今各大网站推出的作家或者写手中，新面孔层出不穷，人气指数一波惊过一波。尽管传统作家们也纷纷掀开自己的盖头，羞答答往网络里蹭，试图在这新的世界里捞一把。可惜，太多的人不买帐。大众的兴趣或味口被涌起的网络作家或写手们拽牢了，再也不肯给传统作家一点面子。不信，你点开那些大家的连载作品看看，人气萧条得令人发冷。大名鼎鼎的短篇小说大王，在网上推出自己的作品《刘庆邦的女儿国》，居然没有读者肯留下一个字。

文学在更远的距离上朝传统作家发难，一方面是自以为是的苦心经营，一方面是千呼万唤唤不来的响应。文学的这种反传统走向，已让太多的传统作家沮丧，甚至绝望。

文学到底怎么了？自从冒出个韩寒，自从捧出个郭敬明，阅读世界被彻底颠覆了。文学的评判标准也随之被颠覆。传统作家大呼萧条的今天，网络写手们却以惊人的速度创造着他们的写作神话和发行神话，每月几十本上百本推出的网络写手的作品，一方面令萧条的文学市场以另一种形式繁华，另一方面，也让更多的读者困惑或茫然。

与之相关的第一个问题是，文学还要不要严肃？这让我想起前些日子火光四溅的韩白之争。文学到底是神圣的还是它原本就是个屁？答案显然难找，弄不好我也要招来一场骂。但，有一点却很明白，文学说到底带给大众的，首先是娱悦，这娱悦当然不是指文学跟网络游戏或超女一样只提供轻松，但它不能丢掉让大众休闲或娱乐的这一要素。阅读如果是件很费劲的事儿，我想没有谁会去做这种吃力活儿。这就给我们的传统作家提出一个难题，你是守着你的严肃不放，还是尽量别把自己装那么严肃？严肃是一个十分刻板的词，也是一个毫无文学意义的词，可惜它让我们的传统作家抱守了一辈子，仍顽固地舍不得扔开。在很大一部分传统作家里，文学的严肃还是带了说教这个命题的，把文学当成一件说教大众的工具，是一大批传统作家最致命的硬伤。弄到现在，他们写出的东西，硬梗梗的，让人捧起来便没有味口。如此被淘汰，你还有什么话说？

第二个命题：文学真的流俗了么？大量青春小说的流行或网络小说的风靡，让传统作家甚至批评家发出惊呼，文学俗了，俗得不成样子！俗这个字怎么解？俗这个字又有什么不好？俗的另一层指意便是能很快融入大众，能获得响应。而响应不正是我们一辈子追求的么？难道现在还有人傻到说我是为下一个世纪的人写作的么？那么你干嘛要急着把自己写的东西发表出来？这种自欺欺人的说辞我想该止了。我们应该扪心自问，我们写给谁？

俗不可怕，怕得是你不会俗，俗也有俗的层次，俗的学问。别以为一提俗就是上不了台面的，就是那些乌七八糟的。我们可以容许青春作家火，也应该以宽阔的胸怀去接纳他们，别动不动就说，圈子是我们的，他们还不能称之为作家。当他们随着阅历的增长，随着人生经验的增多，他们自然会修正自己的创作态度，自然会用更成熟的心态对待写作这门活儿。当然，他们也可能跟某些人设想的那样，完全地变得跟文学无关。这又能怎样呢？任何一个行当，都存在大浪淘沙，都存在适者生存。谁最适合做什么，谁最终能做成什么，他自己比谁都清楚，用不着我们指手划脚。

还是回到命题上，传统作家到底该不该媚俗？

我想，媚可以不要，但俗，还是得要，而且你必须得俗。

只是这俗，你得把握好尺度，把握好分寸，要不然，你连写手这两个字也不配。

不是谁逼着你俗，也不是市场逼着你为娼，本来，文学就是先有俗而又雅。大俗才能换来大雅，大雅其实就是大俗。